彩色玻璃

路人通过 经过 萨莎病房

在卡上绘制1射线,墨水和丙烯酸。 236 x 320 mm

在卡上绘制1射线,墨水和丙烯酸。 236 x 320 mm

是时候选择我想要变成彩色玻璃的射线图的时间了。他的工作室里的墙壁上没有什么,所以我看了一下他的一些旧图纸 - 按大小和纸张类型排序 - 找到一些事情。我制作的最后一个面板 (这不是一个问题......) 曾经有过瀑布,所以我以为河流场景(上面)会成为一个很好的伴侣。然而,我主要通过寻找一个图形来制作我的选择,我想在玻璃和看着河边的人有点小而粗略。另一箱略带彩色图纸(下面)看起来非常适合玻璃绘画,一旦我有射线向她的外套添加一个图案,我认为这两个图案将完全在两者之间建立一个有趣的故事数字。

绘制2射线,墨水和丙烯酸在卡上。 210 x 297 mm。

绘制2射线,墨水和丙烯酸在卡上。 210 x 297 mm。

在灯箱上涂漆和喷砂玻璃件

在灯箱上涂漆和喷砂玻璃件

所得到的玻璃面板很快。我认为她是一个红发,有完美的玻璃。其他颜色,在这些小块中最适用的受限制调色板中,遵循那里。完成的面板(下文)实际上是不透明的,因为沉重的喷砂结合我使用的玻璃类型,看起来很棒,在我的工作室窗口中拍摄,通常是太多的绿草展示。

'过客通过'白天的彩色玻璃面板。 280 x 400 mm。

'过客通过'白天的彩色玻璃面板。 280 x 400 mm。

显示不同类型的玻璃的红发形象的细节,一些沉重的喷砂。

显示不同类型的玻璃的红发形象的细节,一些沉重的喷砂。

在这一协作过程的延续中,然后在同一场景(下面)的新标题中进行了新的绘画。我想象着一个河口的河口,船上出去海上他们的眼睛凝视着。但新的驳船和更精心的栏杆栏杆在泰晤士河的某个地方放在堤防上的数字,她的眼睛有一个完全不同的样子。

 雷瓦德 的绘画'宇宙将作为滚动'蛋温度和印度墨水在Gesso Ground上。 310 x 435 mm。

雷沃德绘画

“宇宙”在Gesso地面上将作为滚动的蛋蛋蛋蛋糕和印度墨水传球。 310 x 435 mm。

浴室窗户 经过 萨莎病房

今年冬天我们绘了我们的大厅空间粉红灰色,一种我们选择恭维我们在室内设计的蔬菜和橘子的颜色。大厅被隐藏的剥离光点亮,虽然它看起来很好,但我认为我可以通过制作玻璃面板覆盖它来增加空间的东西。您可以看到它在下面和关闭的光线上安装。

左:所有三个窗户,带灯。右:带灯的天花板和门窗。

左:所有三个窗户,带灯。右:带灯的天花板和门窗。

新的面板必须与我2005年制作的窗户一起去房子,其中两个你可以同时看到作为新的一个(左侧)。对于我们自己的Windows,我使用了复杂的几何模式 - 我将这些窗口视为使用最喜欢的设计的机会,这些设计并不完全适合我当时正在研究的方案。浴室窗户有一个粉红色/绿色/金重复圈,看起来很大(左侧下方),门板在蚀刻背景上漂浮在橄榄色的水平带上苍白的蓝色花/星星。您可以看到这些颜色与下面可爱的棕色采石场和卫生间墙壁的红砖如何看待。

浴室里面 - 左:窗口。右:门。

浴室里面 - 左:窗口。右:门。

因此,对于新设计,我绘制了六角形网格上的花/星设计,思考中央花作为来自中心的光爆发。每个点都遇到另一个点,但几何形状没有组织成常规模式。我希望在中间改变中间的颜色,因为这个面板在左边和右边的一扇门的会议点,我也希望它与我们买的距离备用游客迎接游客的盘子从 Rob Turner. (下面)。像往常一样的颜色,这是由不同颜料混合制成的透明烧制珐琅质,并不完全正如我计划的那样,黄色不是橄榄,粉红色太暗。然而,窗户在其位置坐着,很高兴看到房子里面有一些意外的闪烁星星。

在浴室外 - 左:灯光。右:轻盈。

在浴室外 - 左:灯光。右:轻盈。

新的天花板面板,210 x 620 mm。

新的天花板面板,210 x 620 mm。

混乱了 经过 萨莎病房

我发现了一件旧的工作,基于山丘的湖边的一个小屋的绘图,给了我一个新的工作的想法。这个想法是通过重复道路,小屋,湖泊和丘陵的形状,并在每个版本中稍微改变它们的形状将图片变成序列。下面描述了我遵循的序列,如下所述 - 从阶段开始,在我切割九片玻璃,一些彩色,一些闪蒸,一些涂在一块涂上的,用基本设计(下面的左侧)。第二阶段涉及添加颜色(右下),从来没有变得相当想象的。

第一阶段:九个90毫米的玻璃正方形,喷砂。第二阶段:第一层绘画。

第一阶段:九个90毫米的玻璃正方形,喷砂。第二阶段:第一层绘画。

在这一点上,我意识到我会让事情变得太简单,太迟到了。所以我掉下了正方形,以在它们之间添加另一种颜色(下面)。这让我加入了白色的路径和黑色斑点(最初是湖泊)以创造更无序的模式。小屋为模式制造商提供了他们的目的,所以他们必须走(低于右侧)。

第三阶段:添加了彩色玻璃条。第四阶段:喷砂&绘画将拼凑在一起。

第三阶段:添加了彩色玻璃条。第四阶段:喷砂&绘画将拼凑在一起。

经过更多的绘画和喷砂以伪装小屋的残余,我认为颜色看起来很好,并伸出了这件作品(下面)。然后我留下了一段时间,知道它并不是那么正确。我喜欢该列,但不是行,所以我在Photoshop中隔开了一张小组的照片,摆脱了狭窄的外观(右侧)。然后我在改变主意之前撕下了领导,并提出了一个新的计划。

六阶段:喷砂后的牵引盘&绘画。阶段七:将柱子分开。

六阶段:喷砂后的牵引盘&绘画。阶段七:将柱子分开。

新计划遵循了我首先在纸上制作的模式。我添加了边界,为设计提供更多空间,尤其是设计用于覆盖铅接头的Blobby Blacks。我在柱之间添加了水平彩色条,该列在视觉上链接到水平引线的几何形状,白色路径蜿蜒穿过所有玻璃件。另一层喷砂和绘画意味着我改变了一些我不满意的颜色组合,在我领导小组的最后一次(下面)之前小组的太阳预测版本强调了与我之后的条纹形成对比的Blobby对比(右侧)。

第十阶段:与边界添加的面板。

第十阶段:与边界添加的面板。

您可以看到我最喜欢的面板的各个方面 - 通过不同类型的玻璃和玻璃涂装,以及微妙的彩色组合,流过引线。

左:阳光通过面板。右:灯箱上显示的细节。

左:阳光通过面板。右:灯箱上显示的细节。

严重的瀑布 经过 萨莎病房

左:蛋蛋糕中的绘画&印度墨水在Gesso  - 射线的墙壁上的展览中的墙上'不知情的云彩'。对:“这不是一个问题是,更多的是雷沃德的陈述。 340 x 210 mm

左:蛋蛋糕中的绘画&印度墨水在Gesso - 射线的墙壁上的展览中的墙上'不知情的云彩'。对:“这不是一个问题是,更多的是雷沃德的陈述。 340 x 210 mm

在线的墙壁中间 我们的展览 在诺维奇大教堂是一幅名为“这不是一个问题,更多的声明”,我真的很喜欢并决定使我的下一个彩色玻璃解释的主题。在这张照片中,大多数细节都在景观中,这些数字是小而忧郁,而男人看起来很像我的爸爸在20世纪70年代。

左:玻璃件在雷画的副本上。右:涂上玻璃件,射击和喷砂。

左:玻璃件在雷画的副本上。右:涂上玻璃件,射击和喷砂。

由于我通过这些解释进行了进展,我发现一个有限和鲜明对比的彩色调色板最为努力。在这个面板中,我用暗色的暗色,在明亮的光图周围的背景件,色调变得更轻进入瀑布顶部的距离。一旦我选择了玻璃杯并剪掉它,我就把碎片放在绘画的副本上(左侧上方)并制定了如何继续使用玻璃绘画阶段。这些数字很容易,我只是直接从Ray的绘画复制,但景观的翻译是不同的,更难以做到。我在岩石的第一次尝试看起来很努力,最后我松散地画了一个锯齿形白线。该设备表示岩石或不以装饰方式为什么,也可以分解松散的绘画风格的灰度。对于水的宏伟窗帘,我使用了强烈的乳白色绿色玻璃,这是非常不受欢迎的涂漆细节,因此落水用砂刺线的白色珐琅质完成。下面可以看出,完成的面板在传输(左)和反射光线(右)时,在弱的日光中,您可以看出两者之间的不同。你也可以看到我如何更换原始的粉红色天空 - 这完全破坏了我想要实现与其他一切的粉红色数字的效果 - 用苍白的淡紫色片。

左:传输光线面板。右:反射光线的面板。 420 x 275 mm

左:传输光线面板。右:反射光线的面板。 420 x 275 mm

显示岩石围拢的瀑布顶部的细节。

显示岩石围拢的瀑布顶部的细节。

左右:“月亮行走”墨水绘制雷沃德,玻璃件切割和喷砂,玻璃件涂上彩绘,彩绘玻璃面板完成。

左右:“月亮行走”墨水绘制雷沃德,玻璃件切割和喷砂,玻璃件涂上彩绘,彩绘玻璃面板完成。

我最后一年的最后彩色玻璃诠释是一个快速的女人的头部(上图)。我们使用了整个圣诞贺卡的“月亮行走”的“月亮行走”照片,因为它证明了她今年的心情。

来自彩色玻璃博物馆的亮点 经过 萨莎病房

我觉得已经访问了楼上的玻璃博物馆,楼上的大教堂,当时是开放的。我的最后一次访问大约是三十年前,我读到它以来已经改变了,但是很多。美妙彩色玻璃面板的集合安装在狭窄的三架画廊的灯箱上。在这里观察这些的经验之间的对比,剥离了令人惊叹的大教堂空间窗户中的建筑背景和彩色玻璃是不可避免的,但仍然痛苦。然而,如果你关注细节,那么我最近一直在看彩绘的面孔,那就是我集中的。这是最好的六个(下面)。

左右到右:玛丽在坟墓,乔治希谷兰州1856年。来自木沃尔顿的St Catherine,剑桥,C1310-30。维珍和基督的孩子,玛格丽特·雷拉恩1956.左下方到右:首脑由克莱顿的John Richard Clayton&贝尔1861.加冕女头,诺福克C.1440-60。从圣詹姆斯的传说,鲁昂C.1500-50。

左右到右:玛丽在坟墓,乔治希谷兰州1856年。来自木沃尔顿的St Catherine,剑桥,C1310-30。维珍和基督小孩,玛格丽特特拉尔内1956年。

左下方到右:首脑由John Richard Clayton的克莱顿&贝尔1861.加冕女头,诺福克C.1440-60。从圣詹姆斯的传说,鲁昂C.1500-50。

我享受这次博物馆的另一个方面,围绕着一些最喜欢的制造商靠近小组,其工作我在我的彩色玻璃旅行中所知。

 玛丽龙德 :留下了寺庙的救世主(细节)1910.右,圣彼得,基督,玛丽马格达琳,圣彼得教堂,伟大的Cheverell,Wiltshire 1909。

玛丽龙德 :留下了寺庙的救世主(细节)1910.右,圣彼得,基督,玛丽马格达琳,圣彼得教堂,伟大的Cheverell,Wiltshire 1909。

这是伟大的Cheverell,威尔特郡(右边)的窗户让我真的很欣赏艺术家玛丽Lowndes,这窗口在教堂里令人难以置信的存在。显然这是你没有从博物馆的展示中获得的质量,而是在寺庙面板(左侧上方)中救世主的数据之间的软绘画和相互作用是美妙的。

我在罗姆尼沼泽(右侧)的Lydd教堂里看到了一个Leonard Walker窗口,并喜欢他的技术,特殊制造的玻璃充满了条纹和纹理的工作,绘画通常会做。博物馆中的示例(下面)是他为香港和上海银行,新加坡制作的窗口的一部分的复制品。最小的绘画,在头部,手脚上,用手工制作的玻璃碎片美妙地混合。

莱昂纳德沃克:左,商业1923年。右,基督在荣耀中,所有圣徒教堂,Lydd 1959。

莱昂纳德沃克:左,商业1923年。右,基督在荣耀中,所有圣徒教堂,Lydd 1959。

 Geoffrey Clarke. :左,牧师1949。中心,展览面板。右,升中,普利茅斯1958年。

Geoffrey Clarke. :左,牧师1949。中心,展览面板。右,升中,普利茅斯1958年。

博物馆收购了Geoffrey Clarke的四个作品,所有这些都是迷人,开拓和难以在空间中正确地看到。牧师(左侧)由玻璃件制成,设置在涂漆的石膏层。我去年在杰作的Pangolin画廊看到的展览面板(中心)是由铸铝制成的,因为他的窗户在普利茅斯的临床教堂里(右边),我从未设法进入。每当我看到Geoffrey Clarke的玻璃面板时,它让我想开始尝试材料。

波普艺术家鲍林·博伊蒂有许多彩色玻璃面板。我曾经在奇切斯特的Pallant House展览会上看到的第一个我认为我认为是我当时见过的最好的东西。在NPG中,她染色的玻璃自画像是美妙的,如警笛面板(在左下),我很高兴看到在博物馆。我读到Boty热衷于在皇家艺术学院的彩色玻璃部门出来,以便她的工作更加认真。我也看到了一张她在Wimbledon艺术学院的照片,她第一次学习彩色玻璃,与她的同学在包括我的老师,包括我的老师,托尼塔恩伯勒,我很高兴发现了这个联系。

 Pauline Boty. :左,警报器C1958-62。右,无标题(梦幻女人)1961年。

Pauline Boty. :左,警报器C1958-62。右,无标题(梦幻女人)1961年。