这些人是知识分子 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

“这些人是知识分子,他们住在满屋子的房子里,什么都没偷。”是Ray的黑白大画的全称(下)。当我决定用他的一张图纸制作更大的彩色玻璃板时,我毫不犹豫地选择了它,部分原因是因为神话般的标题告诉您图片中发生了什么。在后窗看到了两个戴着头盔的强盗的影子,然后以中世纪的前景色重复出现,所以您真的知道谁在说话。

这些人是知识分子……880 x 680毫米。卡上的丙烯酸和印度墨水。雷·沃德(Ray Ward)2019

这些人是知识分子……880 x 680毫米。卡上的丙烯酸和印度墨水。雷·沃德(Ray Ward)2019

下面的照片从玻璃颜色和质地的选择开始记录了制作过程。在彩色玻璃中,深色出现在前面,而在画架绘画中,深色似乎会消失。我为前景通话头选择的蓝色闪烁玻璃决定了其余的配色方案。我从以前的协作小组中学到了保持色彩的约束性,所以将其固定在蓝色的紫色面上,而不是沙黄色。我在后壁使用透明玻璃,在天花板和敞开的门口使用纹理玻璃。雷说,他不知道门口的腿是谁的,所以我决定不去做。

左图,将32个裁切后的裁片放置在图纸的副本上。对,第一层喷砂,绘画和染色。

左图,将32个裁切后的裁片放置在图纸的副本上。对,第一层喷砂,绘画和染色。

左,完成的前景部分的细节,在地毯上显示出银色染色的钻石。正确,正在进行中的大型和小型灯箱-书柜需要第二层黑色(氧化铁)涂料。

左,完成的前景部分的细节,在地毯上显示出银色染色的钻石。正确,正在进行中的大型和小型灯箱-书柜需要第二层黑色(氧化铁)涂料。

左图,正在进行四个人物加工,头部喷砂较少。正确,后墙已用墙纸条纹进行了双喷砂处理,并用黑色氧化铁烧制了窗户,踢脚板和照明灯。蓝色搪瓷板和银色染色光束处于未发射状态。

左图,正在进行四个人物加工,头部喷砂较少。正确,后墙已用墙纸条纹进行了双喷砂处理,并用黑色氧化铁烧制了窗户,踢脚板和照明灯。蓝色搪瓷板和银色染色光束处于未发射状态。

左右,领先进行中。

左右,领先进行中。

左图,固井水泥,窗户汇聚在一起的可爱舞台。右图,“阳光”通过完成的面板将喷砂区域显示为阴影。

左图,固井水泥,窗户汇聚在一起的可爱舞台。右图,“阳光”通过完成的面板将喷砂区域显示为阴影。

完成的面板700 x 540mm

完成的面板700 x 540mm

该面板与Ray的原始图纸以及在此过程中我在诺里奇大教堂的“未知之云”展览中所做的笔记和清单一起展出,直到12月12日。

单击此链接以获得完整的展览目录

颜色,主题和变化 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

版本1,尺寸为700 x 540毫米,其细节显示了烧制的搪瓷颜色。

版本1,尺寸为700 x 540毫米,其细节显示了烧制的搪瓷颜色。

我有一个新设计的想法,并且按照我的惯常做法,设计出最佳的颜色组合,制作了一个模板,并着手准备要成为第1版的版本(上述)。每种透明珐琅均以不同的方式施加以赋予不同的质感,然后我将其手绘,喷涂并滚涂在上面。结果看起来不错,但与我的想法不符,因此我制作了一些较小的版本,以了解在其他颜色组合中采用相同的设计会带给我什么。

左:第一次射击后的版本2。右:版本2,3& 4 in progress.

左:第一次射击后的版本2。右:版本2,3& 4 in progress.

第2版​​(左上方和下方)使用了我想到的颜色,浅灰色(我剩下的搪瓷粉很少)和更黄的绿色混合色(也没有太多绿色,所以我将蓝色混合了)&黄色)。这些颜色呈现出所有版本都具有的浅蓝色和粉红色前景。第3版(下面的狭窄面板)是我拟定的替代配色方案,第4版(右下方)以不同的组合用完了剩余的珐琅。您可以在上方的灯箱上看到这些面板,搪瓷的第一层已被烧制,因此是透明的,而第二层尚未烧制的搪瓷层是不透明的。

版本2,3& 4,高度270mm。

版本2,3& 4,高度270mm。

在窗口中,这些面板看起来就像我通常的条纹颜色样本,我决定对版本3进行一些改进&4. V3看起来很平淡,所以我增强了颜色并添加了更多的喷砂处理(左下)。 V4真是一团糟,它需要两次前往喷砂机并进行点火,以改变形状并将系列推向新的方向。

版本3和版本4的变体。

版本3和版本4的变体。

失乐园 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

这是我们委托作为窗户的第一个协作式彩色玻璃面板所使用的图纸(下图),客户选择该图纸是因为其比例和对浴室窗户的适用性。这是一幅名为“撒但无法找到的兰贝斯沙粒”的黑白水墨画,它是基于威廉和凯瑟琳·布莱克的朋友托马斯·巴茨讲述的一个著名故事。布莱克斯(Blakes)在兰贝斯(Lambeth)的花园尽头是一间小型避暑别墅,有一天有一天来拜访他们,巴茨震惊地发现这对夫妇赤裸裸地说道:“进来!”布雷克哭了; “你只知道亚当和夏娃!”布雷克正在朗诵《失乐园》(Paradise Lost)中的段落,显然是“性格”。像往常一样 雷·沃德,灵感就被隐藏了-这是一项额外的奖励,可以用来找出委员会成立时的人物,并且我们能够解读标题,这是布莱克的诗《耶路撒冷》中的一句话。

雷的画作:“兰伯斯(Lambeth)有一块沙粒,撒但无法找到”(170 x 275毫米),彩色玻璃对此也进行了解释(320 x 600毫米)。

雷的画作:“兰伯斯(Lambeth)有一块沙粒,撒但无法找到”(170 x 275毫米),彩色玻璃对此也进行了解释(320 x 600毫米)。

玻璃安装在地下厕所窗户的上半部分。它提供了隔壁窗户的私密性,而不会挡住窗台上的植物。下图是左侧镜中的镜子,右侧是不透明的玻璃门面板,当坐在厕所时,在您的面前有两种反射效果。

面板安装在浴室的窗户上。

面板安装在浴室的窗户上。

制作阶段

制作阶段

该窗口使用了我在整个过程中(上图)拍摄的一系列步骤中的每种玻璃和技术,如下所示。

阶段1,简单易行,选择和切割玻璃。第2阶段显示了放置在Ray绘图上方的玻璃碎片,该玻璃碎片已缩放并移动以适合窗口比例。第3阶段,我将喷砂打成线条的第一层氧化铁绘画以提供清晰度。阶段4,某些区域的第二层绘画,粉红色的玻璃被遮罩以进行喷砂处理,桌子和蒸汽管道已经喷出。阶段5,粉红色的闪光玻璃喷砂,花了很多年!第六阶段,最有趣的部分是最后的绘画-椅子上的银染,杯子上的搪瓷,书本和脸上的氧化铁。我直接从Ray的绘画中找到了这些。正如您在下面的详细信息中看到的那样,我认为我的表达很好。我唯一更改过的元素是在书上,我不介意疯狂的观点,但以为我可以用一些更好的字母做,杯子的形状就变成了他们在房子中使用的一种,由一个住户制造。

细节与玻璃比较

细节与玻璃比较

在我委托的产品系列中,我习惯于为特定的位置获得正确的颜色和构图,但是这些连接件中的具象元素是我从学生以来就从未接触过的东西。对我来说,他们都是关于人民的。 Ray始终否认他的图纸中有任何自传,但在安装当天我们要把画像放在窗户下面,以进行检查。

窗户从外面和里面。

窗户从外面和里面。

参观无灯教堂的喜悦 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

圣彼得·埃弗利北壁。建于1813年,采用哥特式风格,并位于铁架上,以弗朗西斯·迪格代尔·阿斯特利·埃斯克(Francis Dugdale Astley Esq)的纪念碑建造。该教会的创始人和捐助者。

圣彼得·埃弗利北壁。建于1813年,采用哥特式风格,并位于铁架上,以弗朗西斯·迪格代尔·阿斯特利·埃斯克(Francis Dugdale Astley Esq)的纪念碑建造。该教会的创始人和捐助者。

过去几年中,我去教堂旅行的行程总体上是无计划的,如果我通过教堂的行程看起来像是开放的并且可以在室外停车,那么我会停下来。我已经注意到,我访问过的一些最可爱,最整洁的房间是由教堂保护基金会照管的,该网站的网站是根据当前访客的开放时间而更新的-无需预订! -所以我们出发去看威尔特郡附近的几家CCT教堂。

圣彼得·埃弗利。左:东窗,​​右:中殿的南墙。

圣彼得·埃弗利。左:东窗,​​右:中殿的南墙。

Everleigh教堂的内部除了北壁上那些间隔不均匀的壁灯之外,没有其他丑陋的东西(上图)。村子里前教堂的墙壁纪念碑位于带有橙色边框的高高窗户之间,树木压向外面时发出绿色的光芒。

克莱奥伯里设计的东窗玻璃充满了精美的喷漆细节。我特别喜欢母子板(左下),牧羊人的目光和手从一侧指向他们,而三位国王则从另一侧指向。我从一家闻所未闻的彩色玻璃公司中注意到了最好的手绘,这是当您用眼睛而不是使用指南获得惊喜的完美示例。

埃弗利(Everleigh),东窗的细节,W.T。Cleobury,1873年。

埃弗利(Everleigh),东窗的细节,W.T。Cleobury,1873年。

圣玛丽,斜道森林。左:入口门廊,右:西窗,琼斯和威利斯,1921年。

圣玛丽,斜道森林。左:入口门廊,右:西窗,琼斯和威利斯,1921年。

圣玛丽,斜道森林,藏在一个杂草丛生的墓地里,里面或外面都没有丑陋的东西。它是由J.L. Pearson设计的,建于1875年,由砖和火石制成。内饰没有我们能找到的电照明,拥有完美的维多利亚时代氛围,以及在细雨天观看彩色玻璃的完美条件。第一次世界大战纪念馆的西窗是喜怒无常的,油漆精美,并在左下角用金色玻璃(右上)进行了偏心修复。

溜槽森林,左:克莱顿和贝尔在东窗前雕刻的雕纹,右:窗细节。

东方的窗户是一个可爱的窗户,由克莱顿和贝尔在1875年制造。所有展示基督生活的小场景的背景都覆盖着五彩缤纷的花朵网,与砖块,瓷砖和建筑装饰的熟悉图案相映成趣。您可以在教堂本身中找到相同的图案和形状-下面的示例在左侧窗户的顶部显示一个灯笼,在深窗凹口之一的前面显示一个可以反射彩色玻璃颜色的灯笼。

Chite Forest,左:左侧窗口的顶部,右:带有彩色玻璃反射的灯笼。

Chite Forest,左:左侧窗口的顶部,右:带有彩色玻璃反射的灯笼。

三个广场 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

我过去两周制作的方形小玻璃板被设计为墙板-您可以看到它们高高地挂在我的工作室墙上(左下)。我想尝试一种不可见的固定装置,该固定装置粘贴在面板的背面中央,玻璃的那部分必须不透明才能隐藏它。

左:工作室墙采用原始日期戳设计,顶部有两个玻璃墙板。右:265平方毫米的第一广场

左:工作室墙采用原始日期戳设计,顶部有两个玻璃墙板。右:265平方毫米的第一广场

Square One(右上方)是我在XXII.VI.MMXX上制作的日期戳涂漆作品的含铅详细说明,作为独立的玻璃杯看起来有点没意义。我添加了一些色块来补充黄色,使我想起了当地乡村的仲夏,中间有一个重要的黑色片断,一个带有三角形纹理的废料与黄色背景上的XX匹配。

第二广场(下图)被设计为与那件几何作品相反的一面,有机的,略微失控的形状是郁郁葱葱的喷涂搪瓷颜色,我很少一起使用。我对玻璃的周围和边缘进行了喷砂处理,使它们看起来好像合并到了墙中。在这两个作品中,通过以各种方式施加玻璃涂料获得的光,亮色和不同的质感在白色(而不是透明)背景下都表现得非常好。

第二广场:260平方毫米的墙壁上的细节和完整作品。

第二广场:260平方毫米的墙壁上的细节和完整作品。

左:雷·沃德(Ray Ward)在胶合板上的“一种出路”水墨画。右:“单向”玻璃搪瓷,260平方毫米。

左:雷·沃德(Ray Ward)在胶合板上的“一种出路”水墨画。右:“单向”玻璃搪瓷,260平方毫米。

第三部分是我将Ray的图形转换为玻璃面板的项目的延续(有关更多示例,请参阅我以前的文章)。图纸很容易变成彩色玻璃版本,但是我想用我惯用的搪瓷和喷砂技术尝试一个。我打算给该图(左上方)一个坚实的中心,以隐藏该固定物,但这实际上并没有解决。我看到分层使用的搪瓷颜色是多么难以预测,因为我的金子变成了绿色,而手绘的条纹看起来像水一样,以至于我在整个背景上都采用了喷砂条纹。结果-稍后触发了6次-是显示在窗口中而不是墙壁上的面板(右上方)。

左:开火前的面板。 5.右侧:完成的玻璃面板的背面。

左:开火前的面板。 5.右侧:完成的玻璃面板的背面。