彩绘玻璃教学 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

西院院长橡树堂的二十世纪玻璃和彩绘玻璃灯笼。

我总是说,我自己的玻璃的灵感来自看旧彩色玻璃的例子。我弄清楚了为什么要使用某些技术和设计功能,这使我能够发明自己的使用现代方法和当代图像做事的方式。当我在 西院学院 ,就像我上周所做的那样,我尝试让学生们采用相同的方法作为示例, stained glass in 西院长之家

窗户代表入口大门上方的四个季节,西院长之家。

在前门上方,您可以找到代表四个季节的这些漂亮女人。他们的出处对我来说是未知的。我专注于背景中的图案制作,详细的服装和边框。 Rob Veck's panel below 使用相同的涂料 氧化铁和银染,表面和一些图案是从另一个拉斐尔前派和她的礼服借来的。

从秋天窗口,西部教务长的细节。                                                      &Rob在West Dean College的小组正在进行中。

在橡树厅(上)的窗户和灯笼上贴上的彩色和搪瓷碎片,是我最喜欢的重新组装彩色玻璃的一个很好的例子。 我很高兴有一位拼布爱好者, 简·布罗克 , 在我的课程中,对他来说,使用玻璃的另一种处理方式似乎很有意义。左下方是Jane进行中的工作,她将经过喷砂,上漆和烧制后的作品与切屑盒中的碎屑合并在一起。我想起了约瑟夫·阿尔伯斯(Josef Albers)在包豪斯(Bauhaus)制作的镶板,这里没有什么毫无意义的复杂。  

简在西迪恩学院的小组讨论正在进行中。                       玻璃,铅和金属丝面板,约瑟夫·阿尔伯斯(Josef Albers),1921年。

复杂的设计 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

牛津丘吉尔医院安静的房间内。

牛津丘吉尔医院安静的房间内。

我们对丘吉尔医院的安静空间/多功能信仰室的翻新工作即将完成。它曾经是白色的围墙存储空间 现在,经过很多咨询,我设计了 玻璃和亚克力板,墙纸,lino地板,并购买了一些新家具。通常,在开发过程中 阶段,我的设计比其他人认为的应该更复杂- 尽管有很多非常复杂的例子, 用于装饰建筑物的图案 throughout the ages. 

莫里斯(Vorner Memorial)窗口中的详细信息& Co.1872。在右边,稀有(用于彩色玻璃)&EBJ,设计师和CFM,玻璃画家的缩写。&基督教会,牛津

莫里斯(Vorner Memorial)窗口中的详细信息& Co.1872。在右边,稀有(用于彩色玻璃)&EBJ,设计师和CFM,玻璃画家的缩写。&基督教会,牛津

中世纪玻璃杯: left from  埃克塞特大教堂 , right from 牛津大学基督教会 c.1350

中世纪玻璃杯: left from 埃克塞特大教堂 , right from 牛津大学基督教会 c.1350

这些中世纪的grisaille窗户是我最喜欢展示的例子 不同类型的有色玻璃的绘画和染色技术及其组合 和植物寿命 我在自己的工作中使用。基督教堂的导游带我参观了周围。 乔·科特雷尔(Jo Cottrel)也是Kelmscott庄园的志愿者 爱德华·埃文斯(Edward Evans)已将《皮特金指南》撰写到窗户上,因此知道大教堂中每个窗户的历史。

多塞特郡教堂中的图案 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

我有点担心我推挤我的三个人的方式 凯尔姆斯科特(Kelmscott)在新啤酒厂艺术展(New Brewery Arts Exhibition)中共同设计(请参阅我的上一篇文章),但是在我参观圣教区教堂 Peter &多塞特郡卡蒂斯托克的圣保罗我意识到我可以和我走得更远 display.  塔下的洗礼堂由吉尔伯特·斯科特(Gilbert Scott)设计,并于1901年进行了装饰 probably 通过 W.O. &C.鲍威尔。这是一个充满图案,文字和图像的狭小空间 with no spare space 它们之间。我特别喜欢采用一种设计,并使用两种不同的配色, 重复图案显示在右下方。

卡蒂斯托克教区教堂洗礼的内部

卡蒂斯托克教区教堂洗礼的内部

我真的是从1882年在那里参观这个小而丰富的莫里斯窗户的。颜色是 strong and 设计清晰,正对着窗户的门廊 立刻比其他任何人更引人注目 尽管它们都充满了有趣的不同类型的彩色玻璃。我在这里挑选的细节是天使古筝木质表面的描绘-显示方式 玻璃上的木纹也是我玩过的东西。

我的玻璃画《紫杉切片》 2007(点击放大)

Kelmscott设计编号。 3 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

重复设计Kelmscott 3号的3个玻璃草图

重复设计Kelmscott 3号的3个玻璃草图

玻璃和印刷版设计,展示重复的工作原理

玻璃和印刷版设计,展示重复的工作原理

我放了 我的三个壁纸和相应的玻璃面板 在关于艺术家驻地的展览中彼此相邻。设计3号将Kelmscott庄园与泰晤士河和 它的花园丛生  水边植物。在接下来的几个月中,我将对所有这些设计进行调整-看到它们被大规模印刷,并且全都给了我 a great opportunity 从居民身份评估我的工作。

三种Kelmscott壁纸设计一起安装在New Brewery Arts的展览中

三种Kelmscott壁纸设计一起安装在New Brewery Arts的展览中

泰晤士河 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

我的第三 Kelmscott重复设计 features 这条河,被困在上面的舞台上 since August, 所以我回到了泰晤士河以作冬季绘画。因为我读了威廉·莫里斯对这个地方的描述很多次了,所以会感到忧郁吗?

“……尽管它有一种悲伤,它不是忧郁,而是忧郁的美丽,我想这是对想象力的一种刺激。”

“……并且在灰色的山墙和乌鸦缠着的树木之间书写,感觉到这个地方几乎太美了,无法在其中工作。” 摘自1871年和1872年WM给Louisa Macdonald Baldwin的信。

我的两个冬季图纸

我的两个冬季图纸

“无政府状态&美”展览包括 May Morris的刺绣 这条河。我选择了这本书来写关于 国家肖像画廊博客,介绍了现代制造商对展览的回应。

在这里提取:

我见过的梅·莫里斯(May Morris)的这个小绣花矩形是泰晤士河在Kelmscott的最佳代表。我喜欢她用来显示植物和水边平坦景观的密集重叠针迹。去年夏天,我在河边和莫里斯(Morris)的乡间别墅凯尔姆斯科特(Kelmscott Manor)画了一箭之遥。庄园里的刺绣挂饰上的巨大针线使我对威廉·莫里斯,他的妻子简和他们的女儿珍妮和梅的临场感有一种不可思议的感觉。我想知道他们是否以自己的方式描绘了忧郁的牛津郡景观中的房屋和花园,所以他们是否会同意我作为驻地艺术家所做的工作。