彩色玻璃

彩绘玻璃博物馆的亮点 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

上周,当这些东西开放时,我很幸运地参观了位于伊利大教堂楼上的彩色玻璃博物馆。我的上一次访问是在30年前,我读到它从那时起已经进行了修改,但在很大程度上仍保持不变。神话般的彩色玻璃面板的集合安装在狭窄的Triforium画廊的灯箱上。在这里观看这些体验的体验,剥离的建筑环境与令人惊叹的大教堂空间的窗户上的彩色玻璃之间的对比是不可避免的,但仍然很痛苦。但是,如果您专注于细节,那是很好的,并且因为我最近一直在关注绘画的面孔,所以我专注于此。这是最好的六个(下)。

从左上至右上:玛丽在墓前,乔治·赫奇兰(George Hedgeland),1856年。圣凯瑟琳(St Catherine),剑桥郡伍德沃尔顿(Cam Walshire),c1310-30。圣母玛利亚和基督孩子,玛格丽特·特拉黑恩(Margaret Traherne),1956年。从左下到右:克莱顿(Clayton)的约翰·理查德·克莱顿(John Richard Clayton)&贝尔1861年。加冕的女头,诺福克(c.1440-60)。从圣詹姆斯的传说中,鲁昂(Rouen)约1500-50。

从左上至右上:玛丽在墓前,乔治·赫奇兰(George Hedgeland),1856年。圣凯瑟琳(St Catherine),剑桥郡伍德沃尔顿(Cam Walshire),c1310-30。圣母子玛格丽特·特拉黑恩(Margaret Traherne),1956年。

从左到右下:Clayton的John Richard Clayton负责&贝尔1861年。加冕的女头,诺福克(c.1440-60)。从圣詹姆斯的传说中,鲁昂(Rouen)约1500-50。

我这次喜欢的博物馆的另一个方面是接近一些我最喜欢的彩绘玻璃作品的收藏家们的展板。

玛丽·朗德斯(Mary Lowndes):左,在教堂中找到救世主(详细),1910年。右,圣彼得,基督,玛丽·抹大拉的马利亚,圣彼得教堂,大查韦雷尔,威尔特郡,1909年。

玛丽·朗德斯(Mary Lowndes):左,在教堂中找到救世主(详细),1910年。右,圣彼得,基督,玛丽·抹大拉的马利亚,圣彼得教堂,大查韦雷尔,威尔特郡,1909年。

正是威尔特郡大查韦雷尔的窗户(右上)使我非常欣赏艺术家玛丽·朗兹,这扇东窗在教堂中占有令人难以置信的位置。显然,这是您无法从博物馆的展览中获得的质量,但是在神殿面板(左上图)中她的救世主中人物之间的柔和绘画和相互影响是一件很棒的事。

我在罗姆尼沼泽地利德教堂的右下角看到莱昂纳德·沃克的一扇窗户,并且热爱他的技术,在这种技术中,充满条纹和纹理的特制玻璃可以完成绘画通常可以完成的工作。博物馆中的例子(左下方)是他为新加坡香港和上海银行制作的窗户的一部分的复制品。头部,手和脚上的极少绘画与手工制作的玻璃碎片完美地融合在一起。

伦纳德·沃克(Leonard Walker):《左翼》,商业版,1923年。《右翼,荣耀中的基督》,全圣教会,Lydd,1959年。

伦纳德·沃克(Leonard Walker):《左翼》,商业版,1923年。《右翼,荣耀中的基督》,全圣教会,Lydd,1959年。

杰弗里·克拉克(Geoffrey Clarke):左,1949年,牧师。中心,展览板。右图,升天教堂,普利茅斯,1958年。

杰弗里·克拉克(Geoffrey Clarke):左,1949年,牧师。中心,展览板。右图,升天教堂,普利茅斯,1958年。

博物馆已经获得了杰弗里·克拉克(Geoffrey Clarke)的四件作品,所有这些作品都引人入胜,富于开拓性并且很难在太空中正确看到。牧师(左上方)是由玻璃块制成的,这些玻璃块被放置在粉刷的石膏层中。去年我在杰作(Manpiecepiece)的穿山甲画廊(Pangolin 画廊 )上看到的展览面板(上图)是用铸铝制成的,他在普利茅斯(Plymouth)的升天教堂(右上图)中的窗户也是用这种玻璃制成的,我从来没有进过。每当我看到杰弗里·克拉克(Geoffrey Clarke)的玻璃板时,就让我想要开始尝试材料。

流行艺术家Pauline Boty周围没有多少彩色玻璃板。我在奇切斯特Pallant House(右下方)的一次展览中看到的第一个作品,我认为那是我当时见过的最好的东西。她在NPG中的彩色玻璃自画像非常棒,就像我在博物馆看到的Siren面板(左下)一样。我读到Boty渴望离开皇家艺术学院的彩色玻璃系,以便更加认真地对待她的作品。我还在温布尔登艺术学院看到了她的照片,她是第一次学习彩色玻璃的,她的同学们包括我在中央艺术学院的老师托尼·阿滕伯勒在内,我很高兴能发现这个链接。

 宝琳·波蒂(Pauline Boty) :左,警报器c1958-62。右,无题(做梦的女人),1961年。

宝琳·波蒂(Pauline Boty) :左,警报器c1958-62。右,无题(做梦的女人),1961年。

这些人是知识分子 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

“这些人是知识分子,他们住在满屋子的房子里,什么都没偷。”是Ray的黑白大画的全称(下)。当我决定用他的一张图纸制作更大的彩色玻璃板时,我毫不犹豫地选择了它,部分原因是因为神话般的标题告诉您图片中发生了什么。在后窗看到了两个戴着头盔的强盗的影子,然后以中世纪的前景色重复出现,所以您真的知道谁在说话。

这些人是知识分子……880 x 680毫米。卡上的丙烯酸和印度墨水。雷·沃德(Ray Ward)2019

这些人是知识分子……880 x 680毫米。卡上的丙烯酸和印度墨水。雷·沃德(Ray Ward)2019

下面的照片从玻璃颜色和质地的选择开始记录了制作过程。在彩色玻璃中,深色出现在前面,而在画架绘画中,深色似乎会消失。我为前景通话头选择的蓝色闪烁玻璃决定了其余的配色方案。我从以前的协作小组中学到了保持色彩的约束性,所以将其固定在蓝色的紫色面上,而不是沙黄色。我在后壁使用透明玻璃,在天花板和敞开的门口使用纹理玻璃。雷说,他不知道门口的腿是谁的,所以我决定不去做。

左图,将32个裁切后的裁片放置在图纸的副本上。对,第一层喷砂,绘画和染色。

左图,将32个裁切后的裁片放置在图纸的副本上。对,第一层喷砂,绘画和染色。

左,完成的前景部分的细节,在地毯上显示出银色染色的钻石。正确,正在进行中的大型和小型灯箱-书柜需要第二层黑色(氧化铁)涂料。

左,完成的前景部分的细节,在地毯上显示出银色染色的钻石。正确,正在进行中的大型和小型灯箱-书柜需要第二层黑色(氧化铁)涂料。

左图,正在进行四个人物加工,头部喷砂较少。正确,后墙已用墙纸条纹进行了双喷砂处理,并用黑色氧化铁烧制了窗户,踢脚板和照明灯。蓝色搪瓷板和银色染色光束处于未发射状态。

左图,正在进行四个人物加工,头部喷砂较少。正确,后墙已用墙纸条纹进行了双喷砂处理,并用黑色氧化铁烧制了窗户,踢脚板和照明灯。蓝色搪瓷板和银色染色光束处于未发射状态。

左右,领先进行中。

左右,领先进行中。

左图,固井水泥,窗户汇聚在一起的可爱舞台。右图,“阳光”通过完成的面板将喷砂区域显示为阴影。

左图,固井水泥,窗户汇聚在一起的可爱舞台。右图,“阳光”通过完成的面板将喷砂区域显示为阴影。

完成的面板700 x 540mm

完成的面板700 x 540mm

该面板与Ray的原始图纸以及在此过程中我在诺里奇大教堂的“未知之云”展览中所做的笔记和清单一起展出,直到12月12日。

单击此链接以获得完整的展览目录

失乐园 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

这是我们委托作为窗户的第一个协作式彩色玻璃面板所使用的图纸(下图),客户选择该图纸是因为其比例和对浴室窗户的适用性。这是一幅名为“撒但无法找到的兰贝斯沙粒”的黑白水墨画,它是基于威廉和凯瑟琳·布莱克的朋友托马斯·巴茨讲述的一个著名故事。布莱克斯(Blakes)在兰贝斯(Lambeth)的花园尽头是一间小型避暑别墅,有一天有一天来拜访他们,巴茨震惊地发现这对夫妇赤裸裸地说道:“进来!”布雷克哭了; “你只知道亚当和夏娃!”布雷克正在朗诵《失乐园》(Paradise Lost)中的段落,显然是“性格”。像往常一样 雷·沃德 ,灵感就被隐藏了-这是一项额外的奖励,可以用来找出委员会成立时的人物,并且我们能够解读标题,这是布莱克的诗《耶路撒冷》中的一句话。

雷的画作:“兰伯斯(Lambeth)有一块沙粒,撒但无法找到”(170 x 275毫米),彩色玻璃对此也进行了解释(320 x 600毫米)。

雷的画作:“兰伯斯(Lambeth)有一块沙粒,撒但无法找到”(170 x 275毫米),彩色玻璃对此也进行了解释(320 x 600毫米)。

玻璃安装在地下厕所窗户的上半部分。它提供了隔壁窗户的私密性,而不会挡住窗台上的植物。下图是左侧镜中的镜子,右侧是不透明的玻璃门面板,当坐在厕所时,在您的面前有两种反射效果。

面板安装在浴室的窗户上。

面板安装在浴室的窗户上。

 制作阶段

制作阶段

该窗口使用了我在整个过程中(上图)拍摄的一系列步骤中的每种玻璃和技术,如下所示。

阶段1,简单易行,选择和切割玻璃。第2阶段显示了放置在Ray绘图上方的玻璃碎片,该玻璃碎片已缩放并移动以适合窗口比例。第3阶段,我将喷砂打成线条的第一层氧化铁绘画以提供清晰度。阶段4,某些区域的第二层绘画,粉红色的玻璃被遮罩以进行喷砂处理,桌子和蒸汽管道已经喷出。阶段5,粉红色的闪光玻璃喷砂,花了很多年!第六阶段,最有趣的部分是最后的绘画-椅子上的银染,杯子上的搪瓷,书本和脸上的氧化铁。我直接从Ray的绘画中找到了这些。正如您在下面的详细信息中看到的那样,我认为我的表达很好。我唯一更改过的元素是在书上,我不介意疯狂的观点,但以为我可以用一些更好的字母做,杯子的形状就变成了他们在房子中使用的一种,由一个住户制造。

细节与玻璃比较

细节与玻璃比较

在我委托的产品系列中,我习惯于为特定的位置获得正确的颜色和构图,但是这些连接件中的具象元素是我从学生以来就从未接触过的东西。对我来说,他们都是关于人民的。 Ray始终否认他的图纸中有任何自传,但在安装当天我们要把画像放在窗户下面,以进行检查。

窗户从外面和里面。

窗户从外面和里面。

参观无灯教堂的喜悦 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

圣彼得·埃弗利北壁。建于1813年,采用哥特式风格,并位于铁架上,以弗朗西斯·迪格代尔·阿斯特利·埃斯克(Francis Dugdale Astley Esq)的纪念碑建造。该教会的创始人和捐助者。

圣彼得·埃弗利北壁。建于1813年,采用哥特式风格,并位于铁架上,以弗朗西斯·迪格代尔·阿斯特利·埃斯克(Francis Dugdale Astley Esq)的纪念碑建造。该教会的创始人和捐助者。

过去几年中,我去教堂旅行的行程总体上是无计划的,如果我通过教堂的行程看起来像是开放的并且可以在室外停车,那么我会停下来。我已经注意到,我访问过的一些最可爱,最整洁的房间是由教堂保护基金会照管的,该网站的网站是根据当前访客的开放时间而更新的-无需预订! -所以我们出发去看威尔特郡附近的几家CCT教堂。

圣彼得·埃弗利。左:东窗,​​右:中殿的南墙。

圣彼得·埃弗利。左:东窗,​​右:中殿的南墙。

Everleigh教堂的内部除了北壁上那些间隔不均匀的壁灯之外,没有其他丑陋的东西(上图)。村子里前教堂的墙壁纪念碑位于带有橙色边框的高高窗户之间,树木压向外面时发出绿色的光芒。

克莱奥伯里 设计的东窗玻璃充满了精美的喷漆细节。我特别喜欢母子板(左下),牧羊人的目光和手从一侧指向他们,而三位国王则从另一侧指向。我从一家闻所未闻的彩色玻璃公司中注意到了最好的手绘,这是当您用眼睛而不是使用指南获得惊喜的完美示例。

埃弗利(Everleigh),东窗的细节,W.T。Cleobury,1873年。

埃弗利(Everleigh),东窗的细节,W.T。Cleobury,1873年。

圣玛丽,斜道森林。左:入口门廊,右:西窗,琼斯和威利斯,1921年。

圣玛丽,斜道森林。左:入口门廊,右:西窗,琼斯和威利斯,1921年。

圣玛丽,斜道森林,藏在一个杂草丛生的墓地里,里面或外面都没有丑陋的东西。它是由J.L. Pearson设计的,建于1875年,由砖和火石制成。内饰没有我们能找到的电照明,拥有完美的维多利亚时代氛围,以及在细雨天观看彩色玻璃的完美条件。第一次世界大战纪念馆的西窗是喜怒无常的,油漆精美,并在左下角用金色玻璃(右上)进行了偏心修复。

溜槽森林,左:克莱顿和贝尔在东窗前雕刻的雕纹,右:窗细节。

东方的窗户是一个可爱的窗户,由克莱顿和贝尔在1875年制造。所有展示基督生活的小场景的背景都覆盖着五彩缤纷的花朵网,与砖块,瓷砖和建筑装饰的熟悉图案相映成趣。您可以在教堂本身中找到相同的图案和形状-下面的示例在左侧窗户的顶部显示一个灯笼,在深窗凹口之一的前面显示一个可以反射彩色玻璃颜色的灯笼。

Chite Forest,左:左侧窗口的顶部,右:带有彩色玻璃反射的灯笼。

Chite Forest,左:左侧窗口的顶部,右:带有彩色玻璃反射的灯笼。

三个广场 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

我过去两周制作的方形小玻璃板被设计为墙板-您可以看到它们高高地挂在我的工作室墙上(左下)。我想尝试一种不可见的固定装置,该固定装置粘贴在面板的背面中央,玻璃的那部分必须不透明才能隐藏它。

左:工作室墙采用原始日期戳设计,顶部有两个玻璃墙板。右:265平方毫米的第一广场

左:工作室墙采用原始日期戳设计,顶部有两个玻璃墙板。右:265平方毫米的第一广场

Square One(右上方)是我在XXII.VI.MMXX上制作的日期戳涂漆作品的含铅详细说明,作为独立的玻璃杯看起来有点没意义。我添加了一些色块来补充黄色,使我想起了当地乡村的仲夏,中间有一个重要的黑色片断,一个带有三角形纹理的废料与黄色背景上的XX匹配。

第二广场(下图)被设计为与那件几何作品相反的一面,有机的,略微失控的形状是郁郁葱葱的喷涂搪瓷颜色,我很少一起使用。我对玻璃的周围和边缘进行了喷砂处理,使它们看起来好像合并到了墙中。在这两个作品中,通过以各种方式施加玻璃涂料获得的光,亮色和不同的质感在白色(而不是透明)背景下都表现得非常好。

第二广场:260平方毫米的墙壁上的细节和完整作品。

第二广场:260平方毫米的墙壁上的细节和完整作品。

左:雷·沃德(Ray Ward)在胶合板上的“一种出路”水墨画。右:“单向”玻璃搪瓷,260平方毫米。

左:雷·沃德(Ray Ward)在胶合板上的“一种出路”水墨画。右:“单向”玻璃搪瓷,260平方毫米。

第三部分是我将Ray的图形转换为玻璃面板的项目的延续(有关更多示例,请参阅我以前的文章)。图纸很容易变成彩色玻璃版本,但是我想用我惯用的搪瓷和喷砂技术尝试一个。我打算给该图(左上方)一个坚实的中心,以隐藏该固定物,但这实际上并没有解决。我看到分层使用的搪瓷颜色是多么难以预测,因为我的金子变成了绿色,而手绘的条纹看起来像水一样,以至于我在整个背景上都采用了喷砂条纹。结果-稍后触发了6次-是显示在窗口中而不是墙壁上的面板(右上方)。

左:开火前的面板。 5.右侧:完成的玻璃面板的背面。

左:开火前的面板。 5.右侧:完成的玻璃面板的背面。