彩绘玻璃

彩绘玻璃博物馆的亮点 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

上周,当这些东西开放时,我很幸运地参观了位于伊利大教堂楼上的彩色玻璃博物馆。我的上一次访问是在30年前,我读到它从那时起已经进行了修改,但在很大程度上仍保持不变。神话般的彩色玻璃面板的集合安装在狭窄的Triforium画廊的灯箱上。在这里观看这些体验的体验,剥离的建筑环境与令人惊叹的大教堂空间的窗户上的彩色玻璃之间的对比是不可避免的,但仍然很痛苦。但是,如果您专注于细节,那是很好的,并且因为我最近一直在关注绘画的面孔,所以我专注于此。这是最好的六个(下)。

从左上至右上:玛丽在墓前,乔治·赫奇兰(George Hedgeland),1856年。圣凯瑟琳(St Catherine),剑桥郡伍德沃尔顿(Cam Walshire),c1310-30。圣母玛利亚和基督孩子,玛格丽特·特拉黑恩(Margaret Traherne),1956年。从左下到右:克莱顿(Clayton)的约翰·理查德·克莱顿(John Richard Clayton)&贝尔1861年。加冕的女头,诺福克(c.1440-60)。从圣詹姆斯的传说中,鲁昂(Rouen)约1500-50。

从左上至右上:玛丽在墓前,乔治·赫奇兰(George Hedgeland),1856年。圣凯瑟琳(St Catherine),剑桥郡伍德沃尔顿(Cam Walshire),c1310-30。圣母子玛格丽特·特拉黑恩(Margaret Traherne),1956年。

从左到右下:Clayton的John Richard Clayton负责&贝尔1861年。加冕的女头,诺福克(c.1440-60)。从圣詹姆斯的传说中,鲁昂(Rouen)约1500-50。

我这次喜欢的博物馆的另一个方面是接近一些我最喜欢的彩绘玻璃作品的收藏家们的展板。

玛丽·朗德斯(Mary Lowndes):左,在教堂中找到救世主(详细),1910年。右,圣彼得,基督,玛丽·抹大拉的马利亚,圣彼得教堂,大查韦雷尔,威尔特郡,1909年。

玛丽·朗德斯(Mary Lowndes):左,在教堂中找到救世主(详细),1910年。右,圣彼得,基督,玛丽·抹大拉的马利亚,圣彼得教堂,大查韦雷尔,威尔特郡,1909年。

正是威尔特郡大查韦雷尔的窗户(右上)使我非常欣赏艺术家玛丽·朗兹,这扇东窗在教堂中占有令人难以置信的位置。显然,这是您无法从博物馆的展览中获得的质量,但是在神殿面板(左上图)中她的救世主中人物之间的柔和绘画和相互影响是一件很棒的事。

我在罗姆尼沼泽地利德教堂的右下角看到莱昂纳德·沃克的一扇窗户,并且热爱他的技术,在这种技术中,充满条纹和纹理的特制玻璃可以完成绘画通常可以完成的工作。博物馆中的例子(左下方)是他为新加坡香港和上海银行制作的窗户的一部分的复制品。头部,手和脚上的极少绘画与手工制作的玻璃碎片完美地融合在一起。

伦纳德·沃克(Leonard Walker):《左翼》,商业版,1923年。《右翼,荣耀中的基督》,全圣教会,Lydd,1959年。

伦纳德·沃克(Leonard Walker):《左翼》,商业版,1923年。《右翼,荣耀中的基督》,全圣教会,Lydd,1959年。

杰弗里·克拉克(Geoffrey Clarke):左,1949年,牧师。中心,展览板。右图,升天教堂,普利茅斯,1958年。

杰弗里·克拉克(Geoffrey Clarke):左,1949年,牧师。中心,展览板。右图,升天教堂,普利茅斯,1958年。

博物馆已经获得了杰弗里·克拉克(Geoffrey Clarke)的四件作品,所有这些作品都引人入胜,富于开拓性并且很难在太空中正确看到。牧师(左上方)是由玻璃块制成的,这些玻璃块被放置在粉刷的石膏层中。去年我在杰作(Manpiecepiece)的穿山甲画廊(Pangolin 画廊)上看到的展览面板(上图)是用铸铝制成的,他在普利茅斯(Plymouth)的升天教堂(右上图)中的窗户也是用这种玻璃制成的,我从来没有进过。每当我看到杰弗里·克拉克(Geoffrey Clarke)的玻璃板时,就让我想要开始尝试材料。

流行艺术家Pauline Boty周围没有多少彩色玻璃板。我在奇切斯特Pallant House(右下方)的一次展览中看到的第一个作品,我认为那是我当时见过的最好的东西。她在NPG中的彩色玻璃自画像非常棒,就像我在博物馆看到的Siren面板(左下)一样。我读到Boty渴望离开皇家艺术学院的彩色玻璃系,以便更加认真地对待她的作品。我还在温布尔登艺术学院看到了她的照片,她是第一次学习彩色玻璃的,她的同学们包括我在中央艺术学院的老师托尼·阿滕伯勒在内,我很高兴能发现这个链接。

宝琳·波蒂(Pauline Boty):左,警报器c1958-62。右,无题(做梦的女人),1961年。

宝琳·波蒂(Pauline Boty):左,警报器c1958-62。右,无题(做梦的女人),1961年。

无形的头 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

来自“这些人是知识分子……”的紫衣男子,进行中。对,在诺里奇大教堂的展览中

来自“这些人是知识分子……”的紫衣男子,进行中。对,在诺里奇大教堂的展览中

紫罗兰色的男子无头的脑袋是我们在诺里奇大教堂的Hostry展览中的意外计划。当制作彩色玻璃板“这些人是知识分子,他们住在满屋子的书房里,没有任何值得窃取的东西”(在先前的博客文章中描述)时,紫色男人最终得到了另外两个头。我用同一块闪闪发光的紫色玻璃做了第二个(在上面的照片的左边),因为我认为我要对第一个头上的紫色层进行喷砂处理。但是,头号却是最好的头号,所以头号最终出现在了展示柜中自己的展位上,同时解释了如何制作窗户。

圣玛格丽特,斯特拉顿无草的左,南过道。右边是装有中世纪玻璃的北窗。

圣玛格丽特,斯特拉顿无草的左,南过道。右边是装有中世纪玻璃的北窗。

当您开始在教堂里看旧的彩色玻璃时,您已经习惯了看到无形的头部。这些是中世纪的彩色玻璃碎片,它们在破损或窗户折断后仍能幸存下来,却发现自己要么是另一幅画的一部分,要么自己消失了。我们参观了诺里奇以北的斯特拉顿斯特劳斯村,在天使头上看到了十五世纪诺里奇玻璃画的一个完美例子,该画被放置在透明的玻璃窗中(上下)。奇迹般地,教堂没有被锁好,里面到处都是奇妙的纪念碑和二手书,还有天使头,现在看来做得很漂亮,我自己开始绘画头。

斯特拉顿·斯特劳斯(Stratton Strawless),第C15天使头。

斯特拉顿·斯特劳斯(Stratton Strawless),第C15天使头。

斯特拉顿无草,南过道的窗户玻璃。

斯特拉顿无草,南过道的窗户玻璃。

设置在南通道的窗户中的是其他玻璃碎片的集合,包括主教的脑袋,国王的那条引人入胜的铅线断裂的国王和一个奇怪的脑袋,全是胡须,没有头发(右上方) )。我们驱车前往的所有其他教堂都被锁了,因此感谢您访问阿克城堡小修道院。这里有窗户和拱门,雕刻的图案和线条,其中只有几个雕刻头(下图)。

城堡英亩修道院的石首。

城堡英亩修道院的石首。

拱门 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

左,版本4,玻璃面板270毫米见方。右边,诺里奇城堡博物馆和美术馆-目前关闭。

左,版本4,玻璃面板270毫米见方。右边,诺里奇城堡博物馆和美术馆-目前关闭。

我当时正在研究一系列称为 主题和变化 在计划我们在诺里奇大教堂的展览时。直到我回头看这张城堡的照片(右上图)时,我才看到与我的系列中成排拱门的连接,甚至一直到它前面可怕的玻璃升降机出口的倒置混凝土拱门。因此,我将城堡城堡添加到了该系列中最后一个城堡的顶部(左上方),以希望展览的本地参观者可以注意到该链接。

左,诺里奇-从Castle Meadow到Royal Arcade。正确,拱廊内的彩色玻璃。

左,诺里奇-从Castle Meadow到Royal Arcade。正确,拱廊内的彩色玻璃。

我指定去诺里奇(Norwich)的大多数建筑物都可以看到,最好的例子是关闭了老式彩色玻璃的窗户。由于存在限制,整个城市感觉就像是一个半空的舞台,所以我到处游荡,到处发现有趣的建筑细节。圆形拱门上充满了新鲜的花卉彩色玻璃,在皇家拱廊(上图)中再次亮相。

左边是金琳(King’s Lynn)-圣尼古拉斯教堂的锁着的门。没错,在国王林恩大教堂的锁着门旁边

左边是金琳(King’s Lynn)-圣尼古拉斯教堂的锁着的门。没错,在国王林恩大教堂的锁着门旁边

当我们到达国王林恩(King's Lynn)时,发现几乎所有不是商店,咖啡馆或酒吧的建筑物都被关闭了,尽管美丽的锁着的门和有趣的建筑特色-我们在这之上已经开始受够了-在顶部拱门。

户外旅行挽救了这一天。附近有Acre Priory城堡废墟,这是一座1089年左右至1537年解散的Cluniac修道院,下面是您希望看到的最宏伟的拱门集(下)。巨大的西线在原始西门周围有坚固的圆形拱形底座,并在其上方插入了15世纪中叶大的尖顶窗户。很高兴看到两种拱门的组合与精致的建筑细节相结合,并从如何推动我的绘画系列中找到灵感。

西面的诺福克城堡英亩修道院。

西面的诺福克城堡英亩修道院。

工作室窗口 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

2020年冬季

2020年冬季

您是否对自己的工作感到厌倦?就我而言,它的样品和碎片坐在我窗户的架子上,挡住了我们美丽的花园的景色。有利的一面是,即使在一个冬天的午后(上)的阴暗中,我在灯箱上所做的工作中也有有趣的彩色反射。由于这件作品是几何构图,所以我最终看到了一个充满条纹颜色样本的窗口,并在工作室中(下面)显示了更加协调的外观。但是,当我们进入锁定状态时,我已经厌倦了这种外观,并下定决心要在其末尾得到一个完全不同的窗口。

2020年冬季

2020年冬季

2015年秋季

2015年秋季

我发现秋天的照片上是另一年(当我必须进行更改时)架子上没有彩色玻璃的照片,而第二年是我第二年春天将粉红色叶子植物的形状画在我的样品上的照片为在意大利的房子做饭(如下)。

2016年春季

2016年春季

2014年春季

2014年春季

再回想一下(上图),我在相同的位置摆放着架子,并以类似的几何测试条和略微有机的图案混合在一起,这是旅途中佣金的样本。我识别出利兹圣詹姆斯医院墙板的碎片,布里斯托尔飞马大厦的飞机推进器以及利物浦和德比郡窗户的颜色变化。我只记得有一次我想用样本填充所有四个窗口(如下)。这是我们最后一次举行公开工作室活动,并在样品上贴上标签,标明他们为此付出的佣金。 (十年前,我以为这是一张可怕的照片,现在我只能看到自己看起来多年轻了。)

2010年夏季

2010年夏季

今天,这把我带到了同一个窗口,其工作与我之前(下)所看到的一切确实有所不同。有两个主要主题;底部架子上的自画像,我想我已经做够了,还有 雷·沃德在最前面的博客中我已经描述过的图纸。这些都是制作含铅面板的可喜回报,我希望这是继续进行委托和展览的工作。

2020年夏季

2020年夏季

彩色玻璃衣服 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

我说了实话,我撒了谎,雷·沃德(Ray Ward)画了墨水,用彩色玻璃演绎了我的作品。

我说了实话,我撒了谎, 雷·沃德(Ray Ward)的水墨画,以及我对彩色玻璃的诠释。

第二次尝试用彩色玻璃解释雷的一幅画时(上图),我紧贴原始图。对于人物和树木,我在图纸的复印件上用玻璃碎片绘画,掩盖了树枝网中的引线,这些引线几乎跟随他的笔触。我本来也打算保持原始的色调,但是当我交换深绿色的前景时,我首先将它切成一块旧的压制的有图案的白色玻璃,看起来好多了。

第三部分(下图)来自一幅较小的人物画,四周是我认为很有趣的细节。再次,我将切割好的玻璃片直接放在图纸上进行绘画,然后再次坚持原件的色调。然后我找到了一块完美的桌子,上面有彩色的闪光玻璃,与所有的蓝调形成了鲜明的对比。这是我在大海(上图)和睡衣(下图)中使用的同一件作品,但看起来与其他颜色相比有何不同。

传票,雷·沃德(Ray Ward)的水墨画和我对彩色玻璃的诠释。

传票 雷·沃德(Ray Ward)的水墨画和我对彩色玻璃的诠释。

来自两个面板的详细信息。

来自两个面板的详细信息。

粉蓝色的晨衣使我注意到,真正起作用的是衣服。当我打算专注于环境中的人物时,我所做的第一件作品(请参见上一篇文章)也是如此。雷的衣服上的细节使我想起了彩色玻璃衣服的各个方面-特别是哈里·克拉克(Harry Clarke)人物上的怪异脖子覆盖物,威廉·道林(William Dowling)在1950年代为哈里·克拉克(Harry Clarke)工作室创作的裙子和套头衫,以及道格拉斯·斯特拉坎(Douglas Strachan)的一件更漂亮的睡衣1944年女子时代之窗。

Sturminster Newton的Harry Clarke,Drimoleague的William Dowling,All Saints的Douglas Strachan,剑桥

Sturminster Newton的Harry Clarke,Drimoleague的William Dowling,All Saints的Douglas Strachan,剑桥