搪瓷

在窗口中 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

左,路边前窗前。对,厨房的窗户。

左,路边前窗前。对,厨房的窗户。

如您在上面的两张图片中所看到的,我朋友的新房子的窗户视野有限。在后面,厨房直视混凝土墙,瓷砖和物体放置在适合的地方。在前面,有一条繁忙的主干道,靠近低矮的窗户的人行道。尽管她通过放置物体和粘贴图案使它看起来很棒,但是她希望在窗前放置一些玻璃,以更加丰富多彩的方式阻止交通。

这是在看到我的工作室窗口中总是有成排的随机样本之后,这些样本被插入安装在窗框上的木制凹槽中。此刻(右下),我有我最近的样本,一些颜色测试条和一些样本,每次重新洗牌后都会保留下来,所以我想它们一定是我的最爱。自从我是皇家艺术学院的学生(几年前,左下图)以来,我就一直使用开槽的木材作为橱窗的架子,可以欣赏到阿尔伯特音乐厅的美景,并且可以不断变换我画的作品一块背光玻璃的顶部。

左,是我于1985年在皇家艺术学院的窗户。右,是本周(2019年)在我工作室的窗户。

左,是我于1985年在皇家艺术学院的窗户。右,是本周(2019年)在我工作室的窗户。

左,经过路边的窗户。对,玻璃上的颜色。

左,经过路边的窗户。对,玻璃上的颜色。

选择玻璃碎片或旧样品,将它们切碎并排成一排,就像制作碎片式的彩色玻璃窗一样。就是说,一切看起来都不错,但是订购和裁剪是一门艺术。这些作品很大,高400毫米,在许多不同的时期,所以我做了一些工作,将它们与喷砂并填充有绿色搪瓷的两排圆圈组合在一起。这意味着您仍然可以按照作品的顺序和方向进行操作。与往常一样,最好的部分是看到颜色在午后的阳光透过玻璃投射到地毯上(右上方)。

三个面板的细节,最初是利文斯顿中心私人住宅的样本&曼彻斯特儿童医院。

三个面板的细节,最初是利文斯顿中心私人住宅的样本&曼彻斯特儿童医院。

车顶线 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

楼梯窗,每个面板880 x 300毫米

楼梯窗,每个面板880 x 300毫米

刚刚安装的是艺术家铁匠和朋友的三部分内部窗口 梅利莎·科尔(Melissa Cole) 在她新建的房子里在上方按扣的左前角,您可以看到她的栏杆的一角,它由金属线制成,看起来像是划痕的图纸,希望有点像我设计中景观部分的划痕线。该窗口中的主题重新审视了我的Kelmscott设计中的主题,在这些设计中,屋顶形状以当地景观制成的图案放置。

当我在施工过程中参观房屋时,这套图(下)在墙上–我怎么能抗拒将我的设计立足于像花一样的屋顶图上?

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屋顶施工中:花屋顶

屋顶施工中:花屋顶

我喜欢我的第一个草图,正在建造的屋顶的拼贴画和花屋顶的形状。但是,我发现很难将它们加工成窗户开口的形式。因此,我制作了屋顶的3D模型,目的是将其拉伸为横向格式而不会丢失真实形状。

景观中的房屋:屋顶的纸模型

景观中的房屋:屋顶的纸模型

显示设计开发的草图

显示设计开发的草图

当我开发设计时,屋顶的几何形状变成弯曲的曲线,并延伸到周围区域。直线将面板跨屋顶交叉线绑在一起,在玻璃上用喷砂的白线挑出。我对使用颜色的克制感到很满意。一旦梅利莎(Melissa)选择了强烈的橙色,并且我在屋顶上混合了金属粉色/紫色(奇妙的新颜色随光线的变化而变化),则只有中性空间,而白色很多-中性显得非常下面的我的工作室窗口中的面板照片中为绿色。面板应按原样放置,看上去应该是最好的。多亏了一位理想的,积极说话的专员,他坚持认为艺术家必须对客户和顾客一样满意。

今年夏天在工作室里进行小组讨论。

今年夏天在工作室里进行小组讨论。

三十年珐琅 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

L.M.S.的教堂窗户2.4m x 1.2m &中央面板的细节。清洁后的最近照片。

L.M.S.的教堂窗户2.4m x 1.2m &中央面板的细节。清洁后的最近照片。

我的第一笔大笔佣金是在1987年,当时是我在伦敦帕森格林(Parson's Green)的老学校玛格丽特夫人学校(Lady Margaret School)的工作。礼拜堂是学校成立七十周年纪念日,因此,在100岁生日聚会之际,我决定重访并给窗户打扫干净。没有想到学校的清洁方式,只是我已经看到了多年来未经保护的搪瓷表面会发生什么情况,特别是在潮湿的环境下。 在这种情况下,窗户看起来暗淡且不透明,因为在其表面形成了古铜色, 但是窗口是干燥的,污垢下面的搪瓷没有受到损害,正如您在本文上方和底部所看到的那样。我用棉绒和 清洁膏“令人惊讶”,可以使绿色和黄色变亮。顶部和底部的蓝色总是半透明的,看起来有点像我的水彩设计(下图)。

剩下:&教堂窗户的原始设计。 Right:&最终设计的底部(与上面显示的玻璃中的相同部分进行比较)。

剩下:&教堂窗户的原始设计。 Right:&最终设计的底部(与上面显示的玻璃中的相同部分进行比较)。

当我回到家时,我挖出了设计图,并想起他们最初只是要求中央的六个面板(右上方),然后将委托范围扩大到整个窗户。 我对设计进行了重新设计,交换了周围的颜色,以便获得更多可爱的分层绿色。在参观的那天,我发现设计相当基本,但我认为它看起来也很坚固,并且几何形状与建筑以及作为鸟类的取景器很好地配合。我之所以使用鸟类,是因为我以前曾从事过这方面规定的工作。我的鸟形及其在作品中的常规位置来自我的邮票册,在邮票册中,邮票是按主题而非国家来分类的。左上方(下方)的鸟类细节看起来像是乌拉圭(右下方)的很好的副本。

我的旧邮票册上的一些鸟儿页。

我的旧邮票册上的一些鸟儿页。

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在这四个细节中,您可以看到透明搪瓷层与银染,不透明氧化铁, 透明的玻璃和酸蚀的细节,都处于良好状态。

滑动方块 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

旺堡,146 x 217毫米的田野上的高速公路   高速公路和史云顿的景色,146 x 217毫米

旺堡,146 x 217毫米的田野上的高速公路   高速公路和史云顿的景色,146 x 217毫米

我找到了一些旧的玻璃方块,并决定需要重新排列,就像感觉上的滑动方块游戏一样(尤其是当我尝试使用尽可能薄的铅皮,而稍小的蓝色方块却掉落到位)。玻璃杯是我1993年在万伯勒市的社区森林项目中从事的一个项目,我在那里画了几幅草图,看向史云顿的景色。

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1993年在旺伯勒(Wanborough)的一幅画,&上面的玻璃面板中使用了两个视图。

1993年在旺伯勒(Wanborough)的一幅画,&上面的玻璃面板中使用了两个视图。

我仍然发现该地区引人入胜,只有几块田野将一些经典的威尔特郡村庄与高速公路切割和双车道分隔开来,这标志着斯温顿的开始。我特别喜欢本田工厂在镇东边缘的景色,在阳光下,它看起来像是一条闪亮的远洋客轮。

“本田工厂和查尔伯里山”,图纸编号为7&是我1993年系列小说中的第8张。

“本田工厂和查尔伯里山”,图纸编号为7&是我1993年系列小说中的第8张。

我对结果感到非常满意,这似乎是到达某处的一种简单方法,我认为我会做更多的事情-拆开旧的彩色玻璃板, 喷砂,喷漆和烘烤部分。但是,很难做出看起来轻松的东西。我的下一个作品需要大量调整,以消除不必要的部分, 试图保持我的初衷并保留好玩的元素。

仍在进行中'Sliding Squares:Honda Factory'1993 -2016

仍在进行中'Sliding Squares:Honda Factory'1993 -2016

转型 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

在我的工作室窗口中侧身站立的锯齿,每个锯齿高1米

在我的工作室窗口中侧身站立的锯齿,每个锯齿高1米

我受命为波兰一个朋友的房子制作两个扇形窗户。她说,可以这样做,所以我把两个剩菜剩饭放在工作室的窗户旁,等待灵感。我在2000年为一次展览制作了玻璃杯,粉色的玻璃杯摔坏了,我用黄色的玻璃杯进行了重新制作,但对结果却不满意。您可以在下面的页面中看到 从我2000年的素描本中 这里有很多事情-我怎么能 添加一些东西,同时也使 a poor composition ?

同时,我在一起的时候,我遇到的另一个朋友,艺术家温迪·史密斯(Wendy Smith)来了。她对转型过程有很多话要说,你可以在她身上读到 博客。她的想法告诉我过度劳作与重新开始的危险。我经常尝试在 旧样品,而我所得到的只是可见的挣扎。

我工作室中的新面板上周完成了。

我工作室中的新面板上周完成了。

这次我喷砂了 穿过玻璃背景的星形/花朵形状,就好像在图案和打褶的织物地面上绣制图形一样。黄色的底色上有粉红色的细节,粉红色的底色上有黄色的颜色,以及由混合珐琅制成的奇妙的丰富琥珀色。您可以在下面的详细信息中看到玻璃表面下方旧线条的深度。