建筑艺术

两层 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

从正面安装了960 x 790毫米的两层。

从正面安装了960 x 790毫米的两层。

这是伦敦房屋的新委托。玻璃面板位于曾经有一个鱼缸(尺寸不同)的地方;客户要求几何形状,纹理颜色,透明度和没有花。我建议使用两层玻璃,以获得有趣的重叠和运动感,项目经理建议使用边缘照明-我们对安装当天拍摄的照片中的结果感到满意。下图记录了我工作室窑中从最初的设计到最终烧成的委托过程。

左:由丙烯酸制成的原始模型。中心:一半尺寸的水彩画设计。右:将样品放在2块玻璃上

左:由丙烯酸制成的原始模型。中心:一半尺寸的水彩画设计。右:将样品放在2块玻璃上

灯箱上的第一层搪瓷(左)和窑内烧成后的搪瓷(右)。

灯箱上的第一层搪瓷(左)和窑内烧成后的搪瓷(右)。

在第二层上进行一些手绘,试图(永远不会成功)匹配颜色样本。

在第二层上进行一些手绘,试图(永远不会成功)匹配颜色样本。

最终烧成前的窑中的两个面板。

最终烧成前的窑中的两个面板。

上图:工作室展示灯箱上的面板下图:成品面板,窗口中有描图纸支持

上图:工作室展示灯箱上的面板下图:成品面板,窗口中有描图纸支持

面板7.jpg

在两层玻璃上画珐琅(上面分别显示),并将它们重叠在窗框(左下)中,意味着颜色保持了自己的色调。透明的玻璃搪瓷混合时非常难以预测,将它们分层通常会导致很多褐色。我们最终得到的颜色比我原先计划的要明亮,并且粉红色的装饰和隐藏在两个面板边缘(右下)的灯光看起来绝对很棒。

从背面安装了两层,其中灯熄灭(左)和灯亮(右)。

从背面安装了两层,其中灯熄灭(左)和灯亮(右)。

玻璃的最佳细节(下图)是从背面,客厅后面的走廊(较暗的一面)。随着更少的光线落在玻璃表面上,即使客厅灯熄灭,透过客厅窗户的光线也能使透明的色彩栩栩如生。我的设计比例与房屋窗户的比例相匹配,中间框经喷砂处理,设计的两半汇聚在一起,将窗户框起来(右下)。

背面玻璃的细节

背面玻璃的细节

丝网印刷 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

在层压之前,将玻璃面板留在工厂中。正确,手中有玻璃样品,在我身后装有玻璃。

在层压之前,将玻璃面板留在工厂中。正确,手中有玻璃样品,在我身后装有玻璃。

我得到的大型或外部佣金由 protoglassstudios.com 。尽管他们从1992年开始就从事我的工作,并且始终做得很好,但是当您将制造移交给其他人时,还有很多事情要担心。这是由亚历山大·洛奇委托亚历山德拉·洛奇(Alexandra Lodge)创作的,它是南格洛斯特郡桑伯里(Thornbury)的丘吉尔退休生活公司(Churchill Retirement Living)的新开发项目,它就是这些颜色。我完成了设计工作(在7月在我的博客“ Cobbles”中进行了描述),并同意使用四种不透明颜色的组合-您可以在工厂样品中的左手(右上方)看到这些颜色的玻璃版本。另一方面,是带有较早调色板的绘画样本,最终与最终版本非常相似。

我使用的颜色通常比一般颜色更浅,我会说更微妙。在这种情况下,我被劝说除非我们增加色彩,否则设计不会在外面和远处出现。想象一下,在打印后但在层压之前去工厂,看看颜色看起来有多深(这是左上图所示的阶段),我很惊讶-我坚信我没有选择蓝色,但是除了做任何事情都为时已晚从所有三个面板重新开始。但是,您可以看到安装在下面建筑物表面上的相同成品面板在颜色范围上处于中间位置,并且与建筑物和种植方案看起来正好一样。

左图,在桑伯里的亚历山德拉旅馆安装玻璃。右图是休息室门上方玻璃的官方照片。

左图,在桑伯里的亚历山德拉旅馆安装玻璃。右图是休息室门上方玻璃的官方照片。

在制造过程中的一天,我参观了玻璃工厂,以尽我所能拍摄过程。首先印刷了一层全黄色,该背景使整张纸变亮,并使暴露的层压边缘具有可爱的黄色和紫色两种色调外观。那天,绿色的鹅卵石已经被打印出来了,而他们正在做蓝色,蓝色围绕着一些鹅卵石的边缘,并在花枝上切开了整个设计。紫色层将是最后要印刷的层,您可以在右下方的屏幕上看到该模具,在我们放置在底部图片中其他印刷颜色之上的胶片上也可以看到黑色。

左侧,屏幕前面的面板2为蓝色。右边,面板3的屏幕为紫色。

左侧,屏幕前面的面板2为蓝色。右边,面板3的屏幕为紫色。

左,准备在面板3上打印蓝色。右,面板3穿过烘干机。

左,准备在面板3上打印蓝色。右,面板3穿过烘干机。

左边是工厂的电影胶片。右图,面板1上涂有紫色胶卷。

左边是工厂的电影胶片。右图,面板1上涂有紫色胶卷。