威廉·莫里斯

查找详细信息 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

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人们总是告诉我,他们最喜欢的教堂窗户是浅色玻璃中简单的铅灯,可以让您看到外面的世界。在沃里克(Warwick)的圣玛丽(St Mary),大多数过道玻璃都是这种类型(上图),在窗饰上展示出一些很棒的形状。但是,军团教堂中只有一个窗口,上部充满淡淡的新鲜色彩,而下部(下方)则充满精致的局部细节,一排排士兵穿过窗格。作为一个熟练的玻璃绘画爱好者,我总是在寻找一些细节,然后从色彩和构图的角度对整个窗户进行欣赏,然后再考虑主题及其含义。

礼拜堂窗户,圣玛丽,沃里克,菲利普·查特温,1952年。

礼拜堂窗户,圣玛丽,沃里克,菲利普·查特温,1952年。

当天的主要访问是在北安普敦郡米德尔顿切尼(Middleton Cheney)美丽的教堂里,那里有莫里斯(Morris)制作的精美窗户&与来自不同时期的公司合作,并由与该公司相关的大多数艺术家担任小组成员。众所周知,最好的是西窗(下),尽管很难接近并且无法看到过去的巨大标志,部分覆盖了火炉中三位王子的底部。伯恩·琼斯(Burne-Jones)人物周围的炽烈火焰正是吸引我的地方,然后我欣赏了以棕色为主的绘画的整体光彩(很难说服客户,他们想要一个棕色的窗户,但好看!),直到那时我才开始考虑主题。

西窗,诸圣堂,米德尔顿·切尼,爱德华·伯恩·琼斯,1870年。

西窗,诸圣堂,米德尔顿·切尼,爱德华·伯恩·琼斯,1870年。

实际上,最好的主题只有通过相机的变焦镜头才能显示,在那儿,我看到阴暗的天使是敏锐而精致的人物,拿着地球仪来展示创作的第一天,这是经典的Burne-Jones设备。这些人物的背景画在大块的玻璃上,上面涂有棕色的氧化铁和银色的污渍,虽然不清楚,但覆盖着可调节入射光的鳞片状图案。

从西窗中央(Middleton Cheney)的创作窗行。

从西窗中央(Middleton Cheney)的创作窗行。

东窗(下)包括威廉·莫里斯,菲利普·韦伯,福特·马多克斯·布朗,西蒙·索洛曼和爱德华·伯恩·琼斯设计的细节。该窗口的整体设计以不同的方式引人注目和微妙,具有通常的华丽背景,熟悉的人物(例如WM冒充圣彼得)和窗饰中的天使。我挑选出的细节在顶部,伯恩·琼斯(Burne-Jones)的棕色和黄色冠状头在一块深红玻璃杯上饰有精美的图案环,上面装饰着羔羊。

东窗,诸圣堂,莫里斯·米德尔顿·切尼,马歇尔,福克纳& Co. 1865.

东窗,诸圣堂,莫里斯·米德尔顿·切尼,马歇尔,福克纳& Co. 1865.

顶上有两扇窗户(下图),您可以关闭它们,并真正欣赏Burne-Jones彩色玻璃雕像的质量。这些来自后期,展现了基督生平的情景。再次引起我注意的是最阴沉的配色方案,拉撒路(Lazarus)的白色长袍从岩石的背景中脱颖而出,都精美地涂上轮廓线和阴影。

北圣殿窗口,《诸圣堂》,米德尔顿·切尼,详细信息由伯恩·琼斯于1892年创作。

北圣殿窗口,《诸圣堂》,米德尔顿·切尼,详细信息由伯恩·琼斯于1892年创作。

东窗,圣彼得,巴福德,沃里克荷兰分校,1845年。

东窗,圣彼得,巴福德,沃里克荷兰分校,1845年。

一天的最后一站,以及沃里克郡Barford教堂的教堂中人物排的另一个例子。上方的东窗采用典型的配色方案,整个时期让人不知所措。但是,当您分解颜色组合,并沿着窗口底部的天使行以不同的变化重复它时,它就会开始起作用,图案和符号将玻璃碎片连接在一起,并且脸上的表情略有不同每个天使。

巴福德窗口底部的天使

巴福德窗口底部的天使

基督教堂,南门N.14 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

北过道,从左到右:Liberalitas&人道(1899),普鲁登迪亚& Justitia(1885),坦佩伦蒂亚&明爱(1876),斯佩斯& Fides (1876)

北过道,从左到右:Liberalitas&人道(1899),普鲁登迪亚& Justitia(1885),坦佩伦蒂亚&明爱(1876),斯佩斯& Fides (1876)

我重新发现了对莫里斯彩色玻璃的热情&参观北伦敦绍斯盖特的基督教堂后的公司。这座教堂的窗户覆盖了公司从1861年到20世纪的每个生产阶段,其设计由威廉·莫里斯(William Morris),但丁·加布里埃尔·罗塞蒂(Dante Gabriel Rosetti),福特·麦道克斯·布朗,菲利普·韦伯(Philip Webb)和爱德华·伯恩·琼斯(Edward 伯恩·琼斯)设计。我所看到的照片主要是那些由原始公司的合伙人设计,制作和绘画的罕见的早期窗户,采用维多利亚时代的中世纪风格,即小人物被图案化的边框和背景所吞噬。但是我真正喜欢的那些显示在下面的照片中。南北通道的所有窗户上都有成对的人物,由于这种设计的一致性,它们从远处看起来都很漂亮,并且充满了惊人的细节和色彩。伯恩·琼斯(Burne-Jones)设计的所有作品都由亨利·迪尔(Henry Dearle,1911年)创作,是圣弗朗西斯(St. Francis)的最新作品。

左:Liberalitas的细节。右:Justitia的身影

左:Liberalitas的细节。右:Justitia的身影

北部过道上的八个数字都是该公司彩色玻璃风格发展的绝妙例子,Liberalitas和Humilitas(左上)带有华丽的图案背景和窗帘,并且使用了惊人的彩色玻璃,尤其是Justitia(右上)。 )

接下来的两副窗户是较早制作的,Temperentia和Caritas的雕像流动而弯曲,并有一对惊人的婴儿,如左下方所示。最早的两个是Spes和Fides,它们更平淡,沉着,并且让光线更加明亮。

左:明爱脚下的婴儿。右:善意图

左:明爱脚下的婴儿。右:善意图

南过道,从左到右:Patientia& Pax(1909),玛莎&菲比(1903),大卫王&圣弗朗西斯(1911),圣彼得& St Paul (1865).

南侧的数字都暗得多,尤其是匹配的背景。下面是其中两个人物的详细信息,这些人物的脸,手和衣服都被精美地绘制。在这座教堂的窗户上,面孔都是不同的,令人着迷。在该行的最后(右上方)是较早的圣彼得和保罗的窗户,窗户周围的图案很粗糙,它们是其他莫里斯所熟悉的人物& Co windows.

左:耐心图。右:玛莎的身影。

左:耐心图。右:玛莎的身影。

展示EBJ最佳设计的另一对窗户位于高耸的教堂北墙上,显然是第一批窗户,他使用照片的摄影放大图来制作彩色玻璃卡通。所有的衣服都采用可爱的浅色,甚至可以从远处看到衣衫girl的女孩(右下方)在膝盖上的撕裂细节。

北方堡垒:左,多卡斯。对,好撒玛利亚人(1876)。

北方堡垒:左,多卡斯。对,好撒玛利亚人(1876)。

伦敦一些最佳的彩色玻璃站点 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

上周的一个早晨,我在Caroline Swash的近期指南中浏览了西区的部分地图,并发现了许多对我来说是新的彩色玻璃站点。三座教堂,大街上的玻璃板和一间酒店,由于功能不允许我们进入。这是度过整个早晨的好方法,也是认识我所看工作中我最喜欢的主题的好方法。                                   

这是买书的方法

 

在所有圣徒内部,玛格丽特街7号W1W 8JG:教堂的东端和西端

玛格丽特街的诸圣堂(All Saints Church)是威廉·巴特菲尔德(William Butterfield)富有装饰的砖教堂,建于1850年,直到他在1900年去世之前一直进行装饰。不同类型的豪华装饰相得益彰- mosaic inlay, 彩绘天花板和墙板 瓷砖面板和彩色玻璃窗-共同创造了一个精美的内饰,最近经过了修复。 

这些元素可以很好地协同工作的原因之一是,墙壁和窗户上的图形尺寸都相同, 规模和风格。瓷砖面板和具象窗户均是亚历山大·吉布斯(Alexander Gibbs)遵循巴特菲尔德(Butterfield)的设计(用于瓷砖)和特定说明(用于玻璃)的工作。

大天使窗口对面的瓷砖面板(点击图片放大)

这次参观第一座教堂的过程中出现了最喜欢的主题:圣彼得在上方的瓷砖面板中以及在彩色玻璃中的几何结构建筑细节-例如积木- above the figures.  从下面的圣徒凯瑟琳和奥尔本窗口中查看详细信息。

亚历山大·吉布斯(Alexander Gibbs)1870年代《诸圣堂》中的彩色玻璃

亚历山大·吉布斯(Alexander Gibbs)1870年代《诸圣堂》中的彩色玻璃

第二座教堂,圣彼得Vere街,被用作伦敦当代基督教研究所的办公​​室。进入建筑物花了一段时间,然后我们才被允许查看变更上方的窗口。所有其他Burne-Jones / Morris窗户都可通过辅助玻璃,带有不良放置的酒吧,办公室隔板,家具和工作人员的窗户(部分无法通行)而部分可见。但是,伯恩·琼斯的天使穿着粉红色的长袍很漂亮,周围是威廉·莫里斯(William Morris)藤蔓重复图案,上面有卷须和阴影叶片,这是我以前从未在另一个喜欢的主题上看到的变化。

莫里斯·伯恩·琼斯(Burne Jones)设计的圣彼得Vere街改建窗口上方的详细信息& Co. 1880

然后上街看看玻璃外板, 新建筑物的檐篷和屏幕,整座街区都在重建或翻新。亚历山大·别列申科(Alexander Beleschenko)在王子街(左下)的镶板是2004年制作的,工人在那里隔壁还有另一个街区。亨利埃塔广场(Henrietta Place)和威普街(Wimple Street)拐角处的世邦魏理仕(CBRE)办公楼(右下),在一楼的窗户之间有许多样板房,这是该镇人满为患的装饰方案。

现在匆匆忙忙地进出教堂,最后一间教堂是圣乔治的汉诺威广场,以16世纪佛兰德彩色玻璃闻名,托马斯·威廉(Thomas Willement)在1840年代对其进行了改造,以适应这里的窗户。然而,令我感兴趣的玻璃杯是棕色的城墙&黄色(两个最喜欢的主题合而为一)位于小礼拜堂。 卡罗琳·斯沃什(Caroline Swash)在她的书中告诉您它的历史以及它看起来如此新颖的原因-这是我喜欢的信息,很少获得! 

“在1926年,亚瑟爵士的儿子雷金纳德·布卢姆菲尔德(Reginald Bloomfield)进行了进一步的改动,增添了F.C. Eden的玻璃小礼拜堂。在第二次世界大战期间,这在伦敦的轰炸中被炸毁,后来被取自Eden原始设计的副本所取代。”

圆形黄色 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

圆形黄                                                                &n莫里斯厅(茶室)的窗户细节,V&A Museum

圆形黄                                                                &n莫里斯厅(茶室)的窗户细节,V&A Museum

“圆形黄色”,  正如我所说的,是我在工作室里闲逛着等待使用的前门前纹理玻璃的类型。我更经常看到它安装在20世纪中叶的教堂中,赋予机器制造并坦率地排斥黄色的眩光。我认为这是与冠状玻璃窗的不良关系,或者是威廉·莫里斯和菲利普·韦伯为公司的彩色玻璃窗制作的圆形背景。 

黄色-或“金色”使声音听起来更具吸引力-确实可以胜过其他透明颜色。在最可爱的皇冠玻璃窗中,我最喜欢的是在总督宫 威尼斯,一排排淡淡的粉彩玻璃圆圈使您相信它们在任何地方都最完美的窗户中。 

威尼斯总督宫内                                                                       教堂的窗户,翁布里亚的瓜尔多·塔迪诺

威尼斯总督宫内                                                                       教堂的窗户,翁布里亚的瓜尔多·塔迪诺

但是,最近在翁布里亚,我发现了“圆形黄色”的三个很好的例子。第一个是教堂的窗户(右上方):与其他机器纹理玻璃结合使用时,圆圈看起来不错。第二个是通过连接桥的视图(左下方):杂乱无章,圆圈的方向不停,但黄色/粉红色组合良好。圣玛丽亚·德利·安吉里(阿西西下面)的巨大大教堂中的第三座:我很震惊地看到低矮的“圆形黄色” 在如此奢华的室内! 但是一个小礼拜堂(右下方)装饰着各种金色和黄色, 即使在无聊的日子,上方半圆形黄色屋顶灯发出的强烈辉光也确实有效。

古拉多·塔尼诺(Gualdo Tanino)                                                                                                 圣玛丽亚大教堂Degli Angeli                                                                                               

四个玛丽 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

玛丽之窗,圣马丁山上,斯卡伯勒,1868年

玛丽之窗,圣马丁山上,斯卡伯勒,1868年

我看过三个莫里斯&公司的窗户最近在上方的中央使用了相同的Burne-Jones卡通作为圣母玛利亚的形象, 在之前的文章中,我还写了下面两个版本。这篇文章被称为“四个玛丽” 为了纪念《邦蒂》(Bunty)杂志上的脱衣舞卡通,以及圣母玛利亚和圣母玛利亚: 斯卡伯勒(Scarborough)的伯大尼(Bethany)玛丽,索普沃斯(Sopworth)的克里奥帕斯(Cleopas)玛丽和两个教堂的玛丽·抹大拉(Mary Magdalene)。但是,我发现我对肖像画或教堂指南讲述的艺术家,可能的模特和当地顾客的故事并没有特别的兴趣。我所看到的是将图形插入到窗口形状中的方式,以及它们如何与每种情况下使用的背景形成对比:斯卡伯勒的色彩丰富,几何图形丰富,博德塞特的基本方案中的小图形突然出现在窗外。柳叶刀,但在Sopworth具有更复杂的背景组织。

玛丽窗口,索普沃思,威尔特郡,1873年                                                                 圣徒玛丽和迈克尔,博德塞特,1865年

玛丽窗口,索普沃思,威尔特郡,1873年                                                                 圣徒玛丽和迈克尔,博德塞特,1865年

下面,按优先级升序排列, 是三个洗牌的圣母玛利亚。 家具和织物所用的颜色对比和图案与同一人物的服装和百合可以完美地结合在一起,这有什么不同。较新版本的深色氧化铁漆的使用寿命比该公司早年使用的配方要好得多。