萨沙·沃德(Sasha Ward)

这些人是知识分子 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

“这些人是知识分子,他们住在满屋子的房子里,什么都没偷。”是Ray的黑白大画的全称(下)。当我决定用他的一张图纸制作更大的彩色玻璃板时,我毫不犹豫地选择了它,部分原因是因为神话般的标题告诉您图片中发生了什么。在后窗看到了两个戴着头盔的强盗的影子,然后以中世纪的前景色重复出现,所以您真的知道谁在说话。

这些人是知识分子……880 x 680毫米。卡上的丙烯酸和印度墨水。雷·沃德(Ray Ward)2019

这些人是知识分子……880 x 680毫米。卡上的丙烯酸和印度墨水。雷·沃德(Ray Ward)2019

下面的照片从玻璃颜色和质地的选择开始记录了制作过程。在彩色玻璃中,深色出现在前面,而在画架绘画中,深色似乎会消失。我为前景通话头选择的蓝色闪烁玻璃决定了其余的配色方案。我从以前的协作小组中学到了保持色彩的约束性,所以将其固定在蓝色的紫色面上,而不是沙黄色。我在后壁使用透明玻璃,在天花板和敞开的门口使用纹理玻璃。雷说,他不知道门口的腿是谁的,所以我决定不去做。

左图,将32个裁切后的裁片放置在图纸的副本上。对,第一层喷砂,绘画和染色。

左图,将32个裁切后的裁片放置在图纸的副本上。对,第一层喷砂,绘画和染色。

左,完成的前景部分的细节,在地毯上显示出银色染色的钻石。正确,正在进行中的大型和小型灯箱-书柜需要第二层黑色(氧化铁)涂料。

左,完成的前景部分的细节,在地毯上显示出银色染色的钻石。正确,正在进行中的大型和小型灯箱-书柜需要第二层黑色(氧化铁)涂料。

左图,正在进行四个人物加工,头部喷砂较少。正确,后墙已用墙纸条纹进行了双喷砂处理,并用黑色氧化铁烧制了窗户,踢脚板和照明灯。蓝色搪瓷板和银色染色光束处于未发射状态。

左图,正在进行四个人物加工,头部喷砂较少。正确,后墙已用墙纸条纹进行了双喷砂处理,并用黑色氧化铁烧制了窗户,踢脚板和照明灯。蓝色搪瓷板和银色染色光束处于未发射状态。

左右,领先进行中。

左右,领先进行中。

左图,固井水泥,窗户汇聚在一起的可爱舞台。右图,“阳光”通过完成的面板将喷砂区域显示为阴影。

左图,固井水泥,窗户汇聚在一起的可爱舞台。右图,“阳光”通过完成的面板将喷砂区域显示为阴影。

完成的面板700 x 540mm

完成的面板700 x 540mm

该面板与Ray的原始图纸以及在此过程中我在诺里奇大教堂的“未知之云”展览中所做的笔记和清单一起展出,直到12月12日。

单击此链接以获得完整的展览目录

产妇多切斯特 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

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我刚刚在多切斯特医院妇产科的分娩室的16个窗口(即98个窗格)上安装了印刷的半透明乙烯基。设计很困难(我大约一年前就开始了这个项目),甚至很难记录结果。这些设计被布置在上方的方框中,它们以风景为主题,其曲线切割了没有吸引力的窗框。这些弯曲形状中的细节大部分是从我最近做过且喜欢的事情中借来的,但被转换为可以与房间墙壁上的粉红色,紫色和淡蓝色搭配使用的调色板。

31号房-安装前后

31号房-安装前后

您可能想知道为什么需要遮挡美景(右上图),但是在可以看到风景的地方,也有一个覆盖着碎片的阳台,而隐私是分娩妇女想要的。整个院子里的窗户都忽略了一些窗户(右下方),因此在这两种情况下,甚至窗户的顶部都需要遮挡视线,同时让光线进入并把窗帘打包。

12号房-前后,两个窗户都靠粉红色的墙壁。

12号房-前后,两个窗户都靠粉红色的墙壁。

1号房-窗帘要开​​了。

1号房-窗帘要开​​了。

27号房-床非常靠近窗户,浅色的光线透出。

27号房-床非常靠近窗户,浅色的光线透出。

使用数字印刷的黑胶唱片会带来自己的惊喜,这与玻璃绘画明显不同,但具有可在两种媒体之间转换的许多特质。 25号房间给我的震撼类似于打开窑炉时看到的,与看到的彩色瓷釉不同,这与样品不同。通常,这种怪异会使工作更加有趣。因此,房间25带有发光的粉红色最终成为我的最爱-这类作品的成功取决于颜色组合,我想我已经在这里找到了。

25室

25室

转型 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

在我的工作室窗口中侧身站立的锯齿,每个锯齿高1米

在我的工作室窗口中侧身站立的锯齿,每个锯齿高1米

我受命为波兰一个朋友的房子制作两个扇形窗户。她说,可以这样做,所以我把两个剩菜剩饭放在工作室的窗户旁,等待灵感。我在2000年为一次展览制作了玻璃杯,粉色的玻璃杯摔坏了,我用黄色的玻璃杯进行了重新制作,但对结果却不满意。您可以在下面的页面中看到 从我2000年的素描本中 这里有很多事情-我怎么能 添加一些东西,同时也使 a poor composition ?

同时,我在一起的时候,我遇到的另一个朋友,艺术家温迪·史密斯(Wendy Smith)来了。她对转型过程有很多话要说,你可以在她身上读到 博客。她的想法告诉我过度劳作与重新开始的危险。我经常尝试在 旧样品,而我所得到的只是可见的挣扎。

我工作室中的新面板上周完成了。

我工作室中的新面板上周完成了。

这次我喷砂了 穿过玻璃背景的星形/花朵形状,就好像在图案和打褶的织物地面上绣制图形一样。黄色的底色上有粉红色的细节,粉红色的底色上有黄色的颜色,以及由混合珐琅制成的奇妙的丰富琥珀色。您可以在下面的详细信息中看到玻璃表面下方旧线条的深度。 

温布尔登WM 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

虽然我喜欢想象威廉·莫里斯走 当他从温布尔登家中穿过温布尔登时 Hammersmith to his works at 步行步行即可到达默顿公园,这并不是这件作品的主题。

在威廉姆·莫里斯(William Morris)的设计下,我父母的生活和我在温布尔登的童年时代成为背景。我记得最早的是 万寿菊 客厅墙壁上的橄榄绿色,和大姨妈正坐在下面的格子呢沙发,以及我的格子呢连衣裙都很好看。当我看到 万寿菊 设计 used on the cover of WM收集的信件第二卷 去年,记忆使我颤抖。

克拉玛达格玛 and Norah (the great aunts)                                                  &萨沙-万寿菊壁纸 designed 通过 WM, 1875

克拉玛达格玛 and Norah (the great aunts)                                                  &萨沙-万寿菊壁纸 designed 通过 WM, 1875

我母亲最好的朋友英格(Inge)和一只狗在温布尔登(Wimbledon)的顶层公寓探访的下面照片 喝茶是最近的事。即使没有 扁桃仁 在倾斜的墙壁上-这款墙纸已使用了我记得多年的时间。

狗和 Inge -&奔腾壁纸 designed 通过 WM, 1876

狗和 Inge -&奔腾壁纸 designed 通过 WM, 1876

菊花, 在下面的椅子上看到的,并不是我的最爱。 也许是因为布料 多年来,这把椅子变坏了,最终被被东方图案覆盖的披肩和靠垫完全隐藏。我已经习惯了将许多不同的模式组合在一起。

Ray and Kate - Chrysanthemum fabric 设计ed 通过 WM, 1877

Ray and Kate - Chrysanthemum fabric 设计ed 通过 WM, 1877

我发现餐桌旁有无数家人的照片, 金百合 窗帘在背景中。当我带回家时,我的大学彩色玻璃面板 1985年的“双行车道”(右下),比与另一组丰富的,相互冲突的模式相邻的位置更好。彩色玻璃 remained, then moved house 和我的母亲在一起,但是窗帘很快就消失了,变成了其他扶手椅的窗帘。

Peter, Elizabeth, Kate - 金百合 fabric 设计ed 通过 J.H.迪尔 for Morris and Company, 1899

Peter, Elizabeth, Kate - 金百合 fabric 设计ed 通过 J.H.迪尔 for Morris and Company, 1899