雷·沃德

未知之云 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

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这是我们在诺里奇大教堂展览的海报,从展览的结束日期可以看出。尽管大教堂的游客人数减少,并且在第二次锁定期间施加了额外的限制,但我们感到很幸运,今年可以在任何地方展出。展览的重点是在锁定期间将Ray的一些绘图变成彩色玻璃时制作的一系列面板。尽管我们已经合作了三十多年,但我们从未合作过或展示过。

玻璃墙:四个柜子的玻璃面板,下层架子上有样品和图纸&画架上有两个较大的面板。

玻璃墙:四个柜子的玻璃面板,下层架子上有样品和图纸&画架上有两个较大的面板。

基本的想法是让一幅雷的黑白画墙与我的彩色玻璃板墙相接。这些面板是我在锁定期间创建的面板,我的博客读者会熟悉这些面板。远端是自画像,近端是合作作品,中间是一系列珐琅装饰板,名为“主题和变化”,在底架上是以前项目的珐琅样本只是躺在白纸上和上面的架子上,是我的博客条目的打印输出,它们描述了我的玻璃面板的制作。

橱柜1& 2:自画像,片段,玻璃颜料以及“主题和变化”系列的开始。

橱柜1& 2:自画像,片段,玻璃颜料以及“主题和变化”系列的开始。

内阁2,3&放大器; 4。主题和变体以及协作小组。

内阁2,3&放大器; 4。主题和变体以及协作小组。

我以为到大教堂参观的人会很想了解彩色玻璃的技术方面,因为您在这样的地方得到的向导和志愿者总是对窗户的历史和图像感兴趣。在橱柜中,我展示了我使用的所有类型玻璃漆的样本(是的-即使油漆过多,仍称为彩色玻璃),贸易工具和新的面板正在开发中。我是在展览开幕前做的,我一直期待再次看到它,因为我认为这可能是我从雷复制的作品和我自己的艺术道路之间的重要桥梁(下)。

进行中的面板:左,切割,喷涂和烧制玻璃碎片。正确,在展览中展示了准备过程。

进行中的面板:左,切割,喷涂和烧制玻璃碎片。正确,在展览中展示了准备过程。

黑白图片墙:46幅印度水墨画&在一起悬挂在云彩的gesso的蛋蛋彩画。 

黑白图片墙:46幅印度水墨画&在一起悬挂在云彩的gesso的蛋蛋彩画。 

这些图片是从头开始编写的,我不知道刚开始时会是什么样。我已将它们按组显示在墙上形成的云层上,您可以整体上看到它们。但是,如果您看起来更努力,那么您总是可以在云中看到其他任何东西,无论是骆驼,鼬鼠还是鲸鱼。” 雷·沃德

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雷决定将他的画作,最近一系列的蛋彩画气息和印度墨水挂在gesso上,以云层形式悬挂在墙壁与天花板相交的隐藏式酒吧上。形状创造了一个可爱的阴影,它在古老的石头和fl石的前面微微摇摆。之所以要挂这些画,一个原因是要提供一个可供写标题的空间,要有足够的空间以供远距离阅读。由于Covid的限制,导致此解决方案被证明比您通常提供的讲义要好得多,因为它将文字放在图片旁边,在您的脑海中形成了诗句:

为什么女孩对猫如此着迷,我真的不认为我们可以做很多事情。问题是一切都会好起来的。他们错了,我更害怕成功与失败。我们会谈,但无话可说风起了疯狂,无情的责备。这里有人在享受吗?回声不是答复。

可以在他的网站上找到Ray Ward在展览中的完整作品目录, 链接到这里

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失乐园 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

这是我们委托作为窗户的第一个协作式彩色玻璃面板所使用的图纸(下图),客户选择该图纸是因为其比例和对浴室窗户的适用性。这是一幅名为“撒但无法找到的兰贝斯沙粒”的黑白水墨画,它是基于威廉和凯瑟琳·布莱克的朋友托马斯·巴茨讲述的一个著名故事。布莱克斯(Blakes)在兰贝斯(Lambeth)的花园尽头是一间小型避暑别墅,有一天有一天来拜访他们,巴茨震惊地发现这对夫妇赤裸裸地说道:“进来!”布雷克哭了; “你只知道亚当和夏娃!”布雷克正在朗诵《失乐园》(Paradise Lost)中的段落,显然是“性格”。像往常一样 雷·沃德 ,灵感就被隐藏了-这是一项额外的奖励,可以用来找出委员会成立时的人物,并且我们能够解读标题,这是布莱克的诗《耶路撒冷》中的一句话。

雷的画作:“兰伯斯(Lambeth)有一块沙粒,撒但无法找到”(170 x 275毫米),彩色玻璃对此也进行了解释(320 x 600毫米)。

雷的画作:“兰伯斯(Lambeth)有一块沙粒,撒但无法找到”(170 x 275毫米),彩色玻璃对此也进行了解释(320 x 600毫米)。

玻璃安装在地下厕所窗户的上半部分。它提供了隔壁窗户的私密性,而不会挡住窗台上的植物。下图是左侧镜中的镜子,右侧是不透明的玻璃门面板,当坐在厕所时,在您的面前有两种反射效果。

面板安装在浴室的窗户上。

面板安装在浴室的窗户上。

 制作阶段

制作阶段

该窗口使用了我在整个过程中(上图)拍摄的一系列步骤中的每种玻璃和技术,如下所示。

阶段1,简单易行,选择和切割玻璃。第2阶段显示了放置在Ray绘图上方的玻璃碎片,该玻璃碎片已缩放并移动以适合窗口比例。第3阶段,我将喷砂打成线条的第一层氧化铁绘画以提供清晰度。阶段4,某些区域的第二层绘画,粉红色的玻璃被遮罩以进行喷砂处理,桌子和蒸汽管道已经喷出。阶段5,粉红色的闪光玻璃喷砂,花了很多年!第六阶段,最有趣的部分是最后的绘画-椅子上的银染,杯子上的搪瓷,书本和脸上的氧化铁。我直接从Ray的绘画中找到了这些。正如您在下面的详细信息中看到的那样,我认为我的表达很好。我唯一更改过的元素是在书上,我不介意疯狂的观点,但以为我可以用一些更好的字母做,杯子的形状就变成了他们在房子中使用的一种,由一个住户制造。

细节与玻璃比较

细节与玻璃比较

在我委托的产品系列中,我习惯于为特定的位置获得正确的颜色和构图,但是这些连接件中的具象元素是我从学生以来就从未接触过的东西。对我来说,他们都是关于人民的。 Ray始终否认他的图纸中有任何自传,但在安装当天我们要把画像放在窗户下面,以进行检查。

窗户从外面和里面。

窗户从外面和里面。

彩色玻璃衣服 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

我说了实话,我撒了谎,雷·沃德(Ray Ward)画了墨水,用彩色玻璃演绎了我的作品。

我说了实话,我撒了谎, 雷·沃德(Ray Ward)的水墨画,以及我对彩色玻璃的诠释。

第二次尝试用彩色玻璃解释雷的一幅画时(上图),我紧贴原始图。对于人物和树木,我在图纸的复印件上用玻璃碎片绘画,掩盖了树枝网中的引线,这些引线几乎跟随他的笔触。我本来也打算保持原始的色调,但是当我交换深绿色的前景时,我首先将它切成一块旧的压制的有图案的白色玻璃,看起来好多了。

第三部分(下图)来自一幅较小的人物画,四周是我认为很有趣的细节。再次,我将切割好的玻璃片直接放在图纸上进行绘画,然后再次坚持原件的色调。然后我找到了一块完美的桌子,上面有彩色的闪光玻璃,与所有的蓝调形成了鲜明的对比。这是我在大海(上图)和睡衣(下图)中使用的同一件作品,但看起来与其他颜色相比有何不同。

传票,雷·沃德(Ray Ward)的水墨画和我对彩色玻璃的诠释。

传票 雷·沃德(Ray Ward)的水墨画和我对彩色玻璃的诠释。

来自两个面板的详细信息。

来自两个面板的详细信息。

粉蓝色的晨衣使我注意到,真正起作用的是衣服。当我打算专注于环境中的人物时,我所做的第一件作品(请参见上一篇文章)也是如此。雷的衣服上的细节使我想起了彩色玻璃衣服的各个方面-特别是哈里·克拉克(Harry Clarke)人物上的怪异脖子覆盖物,威廉·道林(William Dowling)在1950年代为哈里·克拉克(Harry Clarke)工作室创作的裙子和套头衫,以及道格拉斯·斯特拉坎(Douglas Strachan)的一件更漂亮的睡衣1944年女子时代之窗。

Sturminster Newton的Harry Clarke,Drimoleague的William Dowling,All Saints的Douglas Strachan,剑桥

Sturminster Newton的Harry Clarke,Drimoleague的William Dowling,All Saints的Douglas Strachan,剑桥

解释 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

由雷·沃德(Ray Ward)2019用灰卡绘画,840 x 590毫米

由雷·沃德(Ray Ward)2019用灰卡绘画,840 x 590毫米

随着项目在锁定期间被推迟,我转向了多年来一直想要做的事情-这是对Ray的彩色玻璃黑白图纸的一种解释。人们经常暗示这会行得通,而他最近一系列大型图纸中的叙述确实让我想起了我真正喜欢的有关中世纪彩色玻璃的一些东西。考虑到那些讲述一个故事的面板,我选择了上面的图纸,其中有很多正在进行的工作,这是我的第一次尝试。

Ray的黑白底图相反。

Ray的黑白底图相反。

我决定将玻璃面板制作成正方形,并且尺寸非常小-只有一半。我知道我想用深红色闪光玻璃制作三个前景人物,并打磨出线条,然后从那里开始选择其他颜色(左下方)。前几幅作品经过绘画和喷砂处理(右下图)使我感到非常高兴,但随后事情变得复杂起来。

左侧切开的有色玻璃碎片:右侧,焙烧和喷砂后的一些碎片

左侧切开的有色玻璃碎片:右侧,焙烧和喷砂后的一些碎片

左,所有零件在烧制和喷砂之后。正确,版本1已完成

左,所有零件在烧制和喷砂之后。正确,版本1已完成

我完成了面板(上)。我删除了原始图形中的所有阴影以及前三个之间挤压的图形,并将坐姿放置在一点点粉红色玻璃上。我还认为树木将成为一个很好的装饰边框。我完成了面板的工作,以为我会先睡在面板上,然后再将其扔进垃圾箱。第二天早上,雷同意“这没有达到我通常的高标准”,所以我摘下了我无法忍受的所有碎屑,然后用一些深灰色的条纹玻璃代替了它们。

版本2的尺寸为280 x 260毫米,以自然光显示在窗口中。

版本2的尺寸为280 x 260毫米,以自然光显示在窗口中。

结论:

  1. 如有疑问,请使用深灰色玻璃

  2. 大大简化您的工作

  3. 做好很多细节很容易,但是要正确构图是很困难的。

灯箱上显示的版本2的详细信息(非常划痕)。

灯箱上显示的版本2的详细信息(非常划痕)。

西伯利希尔(Wilson) 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

一年前的今天,我们去了希尔伯里山(Silbury Hill)。我的绘画旨在开始围绕我本地的地方进行一系列创作。我还没有对这些图纸做任何事情,但是根据威廉·莫里斯(William Morris)在1849年4月给妹妹艾玛(WM,15岁)的来信,他们正在重新审视它们。他从埃夫伯里(Averbury)走的那条泥泞的路是我画画的那条路& II below.

“星期一,我去了希尔伯里山(Silbury Hill),我想我之前曾告诉过你,那是英国人建造的人造山……..我们经过了一两个土地的泥泞小道,最后但并非最不重要的是经过了他们所说的水草地到我们跪在水面上,现在也许您不知道什么是水草地,因为在您所在的地区没有一个草地,所以为了您的教育,我将告诉您,水草地将是一件多么令人愉快的事情通过;首先,您必须喜欢一片无边无际的小溪流穿过的田地,每个小溪约宽4英尺,草地所属的人民可以在他们喜欢的时候打开和关闭这些溪流,并且每年的这个时候在他们把田地修剪得很长之前,除非您在水里并且在其中挣扎,否则您看不到水,除非您在田间上方,幸运的是,当我们经过田地时,水还没多久,否则我们应该一直到泥泞的中部,但是也许现在您可以想像一个水草场:在我们穿过这片草场后,我们登上了希尔伯里山(Silbury Hill)并不是很高,但是我应该认为它必须花费很长时间才能拥有在一起。

雷·沃德(Ray Ward)望着希尔伯里山(Silbury Hill)向埃夫伯里(Avebury)(展示着水草和泥泞的小路)

雷·沃德(Ray Ward)望着希尔伯里山(Silbury Hill)向埃夫伯里(Avebury)(展示着水草和泥泞的小路)

雷将他的画作成亚当·索普(Adam Thorpe)书中的一系列插图 在《希尔伯里山》上,Little Toller Books于7月出版。