莱斯特大教堂

彩绘玻璃的欣赏 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

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在多塞特郡度过美好的一天,在我进入米尔顿修道院的路上,我正站在板球场前欣赏一些彩色玻璃。进入里面后,修道院就变成一个宏伟的高个子。北面是达默斯(Damers)的纪念碑,在一个以玫瑰为边界的纹章玻璃窗下,南面是由AWN Pugin设计,由哈德曼斯(Hardmans)制造的巨大的杰西树大树,颜色通常鲜艳。

约瑟夫纪念碑上方的向南南半透明窗&卡罗琳·达默(Caroline Damer)。右边,普金(Pugin)的《耶西树》(Jesse Tree)窗户,1847年。

约瑟夫纪念碑上方的向南南半透明窗&卡罗琳·达默(Caroline Damer)。右边,普金(Pugin)的《耶西树》(Jesse Tree)窗户,1847年。

但是,我不是去米尔顿·阿巴斯(Milton Abbas)修道院,而是在著名的风景优美的乡村街道的圣詹姆斯教堂(St James Church)看到劳伦斯·李(Lawrence Lee)的窗户。我从没见过李窗,但他写了一本书 “彩绘玻璃的欣赏” 这是牛津大学出版社出版的关于欣赏艺术的系列文章之一。那是在1977年,那年我去了中央艺术学院修读基础课程,并学习了如何正确制作彩色玻璃-在准备过程中,我彻底阅读了Lee的书。现在重新阅读它,我可以基于对教堂窗户的研究,看到我在哪里拿到了很多彩色玻璃样品,特别是在著名的20世纪窗户上,有很多不合格的意见。

左,在1970 Lee窗前(我通常需要一把椅子拍照)。右边,窗口的顶部

左,在1970 Lee窗前(我通常需要一把椅子拍照)。右边,窗口的顶部

我特别喜欢他关于(玻璃)绘画的章节,这是展示他自己的作品的少数人之一,他是圣哥伦巴的杰出负责人。仅仅从那几张图像中,我就可以在任何地方识别出这些数字,并且我得出的结论是,我特别喜欢他的数字,而通常情况下,这是我讨厌的窗口中的数字。这些,如下所示的圣凯瑟琳和圣母玛利亚,让我想起了同一时期漆黑的黑白插图。这是绘画章节的一段,在进行这些教堂的访问时,请牢记以下几点:

“争论总是在制造者与谈论制造者之间进行的,对双方都非常有用。但是我相信,在本次艺术鉴赏系列中,我们应该指示自己 看, 尽可能地过滤掉任何关于日期,样式,真实性等方面的纯粹心理问题(此后一切都会很有趣),以便欣赏成为我们身体自我对艺术家作品的一种冲动。我们必须从字面上理解玻璃画家的刷子在那儿离开了玻璃,看到了他将其放在一边烧制时看到的东西。”

劳伦斯·李(Lawrence Lee)详细信息-左,圣凯瑟琳和右,维尔京和孩子。

劳伦斯·李(Lawrence Lee)详细信息-左,圣凯瑟琳和右,维尔京和孩子。

汤姆·丹尼(Tom Denny)橱窗,圣玛丽,塔兰特·欣顿(Tarrant Hinton)2000

汤姆·丹尼(Tom Denny)橱窗,圣玛丽,塔兰特·欣顿(Tarrant Hinton)2000

我们的返程路线经过了塔兰特·欣顿(Tarrant Hinton),所以我们停下来看看汤姆·丹尼(Tom Denny)的窗户。最近我看过他的很多作品,以至于它开始在我身上成长-领先的模式是如此特别,以至于即使开车经过,您也可以在教堂里发现一个人。这个小窗户以多塞特郡的风景为主题,非常大,整体上散发出金色的光芒。这是丹尼的一些明智之言:

“颜色是玻璃最直接的东西;如果颜色适合该位置,您的大多数问题都将得到解决。尽管我的目标并不是使玻璃看起来像几百年前一样,但我的工作方式带来了快乐的副产品-蚀刻,电镀和染色- 不仅丰富了表面,而且创造了与旧玻璃相当的视觉脆弱性。” 凯特·巴登·富勒(Kate Baden Fuller A)对当代彩色玻璃艺术家汤姆·丹尼(Tom Denny)的采访& C Black 2006.

我忘了带上塔兰特·欣顿(Tarrant Hinton)窗户的外面,所以我从里到外在莱斯特(下图)展示了一个。您可以看到引线图案的不规则外观,以及他绘制图形(在多塞特郡窗口中的动物)的方式,就像它们被编织到背景中一样。他的那部分工作还没有发展起来,也许这是做起来最难的事情。

汤姆·丹尼(Tom Denny)2016年在莱斯特大教堂内外的两个窗户之一。

汤姆·丹尼(Tom Denny)2016年在莱斯特大教堂内外的两个窗户之一。

彩绘玻璃人物 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

莫里斯,马歇尔,福克纳的东窗& Co. 1870,圣马丁教堂,低马普,Brabyn's额头 

莫里斯,马歇尔,福克纳的东窗& Co. 1870,圣马丁教堂,低马普,Brabyn's额头 

斯托克波特附近的低马普尔圣马丁教堂,由手工艺建筑师于1869年-70年建造, John Dando Sedding。 '该公司' (莫里斯,马歇尔,福克纳& Co.) 为教堂开了三个窗户;东窗(上)包括伯恩·琼斯,威廉·莫里斯,福特·马多克斯·布朗和但丁·加布里埃尔·罗塞蒂设计的人物。访客专门来查看该公司有缺陷且未还原的窗口的示例。与许多彩色玻璃公司在此期间的许多窗户一样,油漆很快变质-脱落,没有如指导手册中所说的那样褪色。这个缺陷 威廉·莫里斯(William Morris)通过在公司早期的窗户中重涂并烧掉很多玻璃来纠正这种现象,这是威廉·莫里斯(William Morris)纠正的,但不是这个。 在这里,大部分未上漆的玻璃(去除了细节和图案)的外观以一种颇具吸引力的方式揭示了窗户的整体设计。 

圣尼古拉斯·博德塞特(St. Nicholas Beaudesert)的圣彼得(St. Peter)(左),圣马丁(St. Martin)的Low Marple(右) 

圣尼古拉斯·博德塞特(St. Nicholas Beaudesert)的圣彼得(St. Peter)(左),圣马丁(St. Martin)的Low Marple(右) 

您可以从该窗口中学到很多有关彩色玻璃技术的知识。如您在细节中所见(右上图),尽管大多数不透明的黑色线条都消失了,但在WM熟悉的自画像中仍然是银色(透明的金色)。与Beaudesert的相同数字进行比较也很有帮助。

自从我开始看莫里斯的彩色玻璃&Co.我很高兴看到人物在挂毯,刺绣和彩色玻璃中的再现。在这座教堂里,我找到了伯恩·琼的《玛丽》的第四版,其绘画几乎完好无损。 

玛丽斯从左到右:1873年圣马丁低马普尔  St。尼古拉斯·博德塞(Nicholas Beaudesert),1865年,  St。玛丽的索普沃斯1873年,  St。斯卡伯勒山上马丁(1868年)。 

玛丽斯从左到右:1873年圣马丁低马普尔  St。尼古拉斯·博德塞(Nicholas Beaudesert),1865年,  St。玛丽的索普沃斯1873年,  St。斯卡伯勒山上马丁(1868年)。 

克里斯托弗·沃尔(Christopher Whall)在《低矮人堡》(Low Marple):1895年增建的女士礼拜堂,1899年西南窗,1892年西窗。

克里斯托弗·沃尔(Christopher Whall)在《低矮人堡》(Low Marple):1895年增建的女士礼拜堂,1899年西南窗,1892年西窗。

克里斯托弗·沃尔(Christopher Whall)稍后的作品也吸引了教会。带有偏心3D天花板和The Annunciation祭坛画的Lady Chapel值得一看。我最近在莱斯特大教堂(见下图)中看到并欣赏了他在美丽的西窗(West Window)中扮演的角色。比较两个基本相同图形的颜色,背景图案和细节上的差异是很有趣的。 

Low Marple的圣马丁(左),1907年的莱斯特大教堂(右)

Low Marple的圣马丁(左),1907年的莱斯特大教堂(右)

我通常通过克里斯托弗·沃尔(Christopher Whall)的彩色玻璃来描绘人们的面部特征。莱斯特大教堂大东方之窗中天使的脸很典型。当您在下洛普尔(Low Marple)(下图)原本不典型的Whall South West窗口中放大船上的小矮人时,您可以说该窗口就是其中之一。

克里斯托弗·沃尔(Christopher Whall)窗户,莱斯特大教堂1920年(左),下马尔普尔(右)的详细信息

克里斯托弗·沃尔(Christopher Whall)窗户,莱斯特大教堂1920年(左),下马尔普尔(右)的详细信息