圣诞贺卡-六年级 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

当我绘制今年(下图)发送给我们的圣诞贺卡的形状图时,我看到我们已经进入了统计的第六年。几年前,我意识到我订购的大多数类别都是重叠的或任意的-唯一可以确定的是方形卡片的形状和兴起。自制类别今年的收入稳定在37%,尽管由于自助印刷和自制卡的销售增加,该类别的标题现在为“发卡人制作的卡片”。

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我们收到的卡片总数下降了约10%,与去年一样,当我们将其挂起时,显示器的色彩并不是很鲜艳。鸟类比以往任何时候都多(占13%)和许多动物卡片。其中有两只非常相似的野兔,一只有趣的猫和一只完全搞笑的猪(下图)。尽管是真正的银色编织物,但这不是艺术品或自制卡片,而是支持英国心脏基金会的慈善卡。

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有三个耶稣降生的场景(以上),我一定要振作起来,因为我特别喜欢左侧的那个小有趣的场景。如下所示,今年最好的两个卡片都比普通卡片的3维尺寸大,而且都比较冬。锡制星星在壁炉架上看起来很好,反射了圣诞蜡烛的光,而左边的则是日本雪景的精美折叠屏风-感谢朋友们继续制作和发送卡片!

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严重的瀑布 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

左:蛋彩画& gesso上的印度墨水-Ray在“未知的云”展览中的墙。正确:雷·沃德(Ray Ward)表示:“这不是真正的问题,更多是声明。” 340 x 210毫米

左:蛋彩画& gesso上的印度墨水-Ray在“未知的云”展览中的墙。正确:雷·沃德(Ray Ward)表示:“这不是真正的问题,更多是声明。” 340 x 210毫米

就在雷墙的中间 我们的展览 在诺威奇大教堂(Norwich Cathedral)上有一幅我真的很喜欢的画,题为“那不是一个问题,更多是一种陈述”,并决定将其作为下一个彩色玻璃的主题。在这张照片中,大部分细节都在风景中,人物又小又忧郁,这个人看起来很像我父亲在1970年代所做的。

左:Ray绘画副本顶部的玻璃片。右:对玻璃碎片进行喷漆,烧制和喷砂处理。

左:Ray绘画副本顶部的玻璃片。右:对玻璃碎片进行喷漆,烧制和喷砂处理。

在进行这些解释的过程中,我发现有限且对比鲜明的调色板效果最好。在这幅作品中,我使用深色作为明亮,浅色人物周围的背景作品,并且色调在瀑布顶部的距离变浅。选择玻璃并将其切割后,我将作品放在一幅画作的上方(左上方),并弄清楚如何进行玻璃画阶段。这些图很简单,我只是直接从Ray的绘画中复制而已,但是景观的翻译却有些不同,而且很难正确处理。我第一次尝试在岩石上看起来既费力又划伤,最后我松散地画了一下,然后喷了锯齿形的白线。该设备以装饰方式指示什么是岩石,也可以打破松散绘画风格的灰色。对于宏伟的水幕,我使用了坚固的乳白色绿色玻璃,这对喷漆的细节是完全不可渗透的,因此使用喷砂线中的白色搪瓷来完成落水。在下面,您可以看到完成的面板在透射光(左)和反射光(右)中的外观有何不同,在微弱的日光下,您会在两者之间找到一些东西。您还可以看到我是如何用浅淡的丁香花替换了原来的粉红色天空的,这完全破坏了我一直想要获得的粉红色人物与其他所有物体形成对比的效果。

左:面板在透射光下。右:面板在反射光下。 420 x 275毫米

左:面板在透射光下。右:面板在反射光下。 420 x 275毫米

详述显示瀑布的上面围拢由岩石。

详述显示瀑布的上面围拢由岩石。

从左到右:Ray Ward的“ Moon Walk”水墨画,玻璃片被切割和喷砂处理,玻璃片被涂漆,彩色玻璃板完成。

从左到右:Ray Ward的“ Moon Walk”水墨画,玻璃片被切割和喷砂处理,玻璃片被涂漆,彩色玻璃板完成。

我今年对彩色玻璃的最后一次解读是快速描绘出一个女人的头像(上图)。我们将完成的面板“ Moon Walk”的照片用作我们的圣诞贺卡,因为事实证明她的严肃表情符合今年的心情。

彩绘玻璃博物馆的亮点 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

上周,当这些东西开放时,我很幸运地参观了位于伊利大教堂楼上的彩色玻璃博物馆。我的上一次访问是在30年前,我读到它从那时起已经进行了修改,但在很大程度上仍保持不变。神话般的彩色玻璃面板的集合安装在狭窄的Triforium画廊的灯箱上。在这里观看这些体验的体验,剥离的建筑环境与令人惊叹的大教堂空间的窗户上的彩色玻璃之间的对比是不可避免的,但仍然很痛苦。但是,如果您专注于细节,那是很好的,并且因为我最近一直在关注绘画的面孔,所以我专注于此。这是最好的六个(下)。

从左上至右上:玛丽在墓前,乔治·赫奇兰(George Hedgeland),1856年。圣凯瑟琳(St Catherine),剑桥郡伍德沃尔顿(Cam Walshire),c1310-30。圣母玛利亚和基督孩子,玛格丽特·特拉黑恩(Margaret Traherne),1956年。从左下到右:克莱顿(Clayton)的约翰·理查德·克莱顿(John Richard Clayton)&贝尔1861年。加冕的女头,诺福克(c.1440-60)。从圣詹姆斯的传说中,鲁昂(Rouen)约1500-50。

从左上至右上:玛丽在墓前,乔治·赫奇兰(George Hedgeland),1856年。圣凯瑟琳(St Catherine),剑桥郡伍德沃尔顿(Cam Walshire),c1310-30。圣母子玛格丽特·特拉黑恩(Margaret Traherne),1956年。

从左到右下:Clayton的John Richard Clayton负责&贝尔1861年。加冕的女头,诺福克(c.1440-60)。从圣詹姆斯的传说中,鲁昂(Rouen)约1500-50。

我这次喜欢的博物馆的另一个方面是接近一些我最喜欢的彩绘玻璃作品的收藏家们的展板。

玛丽·朗德斯(Mary Lowndes):左,在教堂中找到救世主(详细),1910年。右,圣彼得,基督,玛丽·抹大拉的马利亚,圣彼得教堂,大查韦雷尔,威尔特郡,1909年。

玛丽·朗德斯(Mary Lowndes):左,在教堂中找到救世主(详细),1910年。右,圣彼得,基督,玛丽·抹大拉的马利亚,圣彼得教堂,大查韦雷尔,威尔特郡,1909年。

正是威尔特郡大查韦雷尔的窗户(右上)使我非常欣赏艺术家玛丽·朗兹,这扇东窗在教堂中占有令人难以置信的位置。显然,这是您无法从博物馆的展览中获得的质量,但是在神殿面板(左上图)中她的救世主中人物之间的柔和绘画和相互影响是一件很棒的事。

我在罗姆尼沼泽地利德教堂的右下角看到莱昂纳德·沃克的一扇窗户,并且热爱他的技术,在这种技术中,充满条纹和纹理的特制玻璃可以完成绘画通常可以完成的工作。博物馆中的例子(左下方)是他为新加坡香港和上海银行制作的窗户的一部分的复制品。头部,手和脚上的极少绘画与手工制作的玻璃碎片完美地融合在一起。

伦纳德·沃克(Leonard Walker):《左翼》,商业版,1923年。《右翼,荣耀中的基督》,全圣教会,Lydd,1959年。

伦纳德·沃克(Leonard Walker):《左翼》,商业版,1923年。《右翼,荣耀中的基督》,全圣教会,Lydd,1959年。

杰弗里·克拉克(Geoffrey Clarke):左,1949年,牧师。中心,展览板。右图,升天教堂,普利茅斯,1958年。

杰弗里·克拉克(Geoffrey Clarke):左,1949年,牧师。中心,展览板。右图,升天教堂,普利茅斯,1958年。

博物馆已经获得了杰弗里·克拉克(Geoffrey Clarke)的四件作品,所有这些作品都引人入胜,富于开拓性并且很难在太空中正确看到。牧师(左上方)是由玻璃块制成的,这些玻璃块被放置在粉刷的石膏层中。去年我在杰作(Manpiecepiece)的穿山甲画廊(Pangolin 画廊)上看到的展览面板(上图)是用铸铝制成的,他在普利茅斯(Plymouth)的升天教堂(右上图)中的窗户也是用这种玻璃制成的,我从来没有进过。每当我看到杰弗里·克拉克(Geoffrey Clarke)的玻璃板时,就让我想要开始尝试材料。

流行艺术家Pauline Boty周围没有多少彩色玻璃板。我在奇切斯特Pallant House(右下方)的一次展览中看到的第一个作品,我认为那是我当时见过的最好的东西。她在NPG中的彩色玻璃自画像非常棒,就像我在博物馆看到的Siren面板(左下)一样。我读到Boty渴望离开皇家艺术学院的彩色玻璃系,以便更加认真地对待她的作品。我还在温布尔登艺术学院看到了她的照片,她是第一次学习彩色玻璃的,她的同学们包括我在中央艺术学院的老师托尼·阿滕伯勒在内,我很高兴能发现这个链接。

宝琳·波蒂(Pauline Boty):左,警报器c1958-62。右,无题(做梦的女人),1961年。

宝琳·波蒂(Pauline Boty):左,警报器c1958-62。右,无题(做梦的女人),1961年。

未知之云 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

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这是我们在诺里奇大教堂展览的海报,从展览的结束日期可以看出。尽管大教堂的游客人数减少,并且在第二次锁定期间施加了额外的限制,但我们感到很幸运,今年可以在任何地方展出。展览的重点是在锁定期间将Ray的一些绘图变成彩色玻璃时制作的一系列面板。尽管我们已经合作了三十多年,但我们从未合作过或展示过。

玻璃墙:四个柜子的玻璃面板,下层架子上有样品和图纸&画架上有两个较大的面板。

玻璃墙:四个柜子的玻璃面板,下层架子上有样品和图纸&画架上有两个较大的面板。

基本的想法是让一幅雷的黑白画墙与我的彩色玻璃板墙相接。这些面板是我在锁定期间创建的面板,我的博客读者会熟悉这些面板。远端是自画像,近端是合作作品,中间是一系列珐琅装饰板,名为“主题和变化”,在底架上是以前项目的珐琅样本只是躺在白纸上和上面的架子上,是我的博客条目的打印输出,它们描述了我的玻璃面板的制作。

橱柜1& 2:自画像,片段,玻璃颜料以及“主题和变化”系列的开始。

橱柜1& 2:自画像,片段,玻璃颜料以及“主题和变化”系列的开始。

内阁2,3&放大器; 4。主题和变体以及协作小组。

内阁2,3&放大器; 4。主题和变体以及协作小组。

我以为到大教堂参观的人会很想了解彩色玻璃的技术方面,因为您在这样的地方遇到的向导和志愿者总是对窗户的历史和图像感兴趣。在橱柜中,我展示了我使用的所有类型玻璃漆的样本(是的-即使油漆过多,仍称为彩色玻璃),贸易工具和新的面板正在开发中。我是在展览开幕前做的,我一直期待再次看到它,因为我认为这可能是我从雷复制的作品和我自己的艺术道路之间的重要桥梁(下)。

进行中的面板:左,切割,喷涂和烧制玻璃碎片。正确,在展览中展示了准备过程。

进行中的面板:左,切割,喷涂和烧制玻璃碎片。正确,在展览中展示了准备过程。

黑白图片墙:46幅印度水墨画&在一起悬挂在云彩的gesso的蛋蛋彩画。 

黑白图片墙:46幅印度水墨画&在一起悬挂在云彩的gesso的蛋蛋彩画。 

这些图片是从头开始编写的,我不知道刚开始时会是什么样。我已将它们按组显示在墙上形成的云层上,您可以整体上看到它们。但是,如果您看起来更努力,那么您总是可以在云中看到其他任何东西,无论是骆驼,鼬鼠还是鲸鱼。” 雷·沃德

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雷决定将他的画作,最近一系列的蛋彩画气息和印度墨水挂在gesso上,以云层形式悬挂在墙壁与天花板相交的隐藏式酒吧上。形状创造了一个可爱的阴影,它在古老的石头和fl石的前面微微摇摆。之所以要挂这些画,一个原因是要提供一个可供写标题的空间,要有足够的空间以供远距离阅读。由于Covid的限制,导致此解决方案被证明比您通常提供的讲义要好得多,因为它将文字放在图片旁边,在您的脑海中形成了诗句:

为什么女孩对猫如此着迷,我真的不认为我们可以做很多事情。问题是一切都会好起来的。他们错了,我更害怕成功与失败。我们会谈,但无话可说风起了疯狂,无情的责备。这里有人在享受吗?回声不是答复。

可以在他的网站上找到Ray Ward在展览中的完整作品目录, 链接到这里

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石窟 通过 萨沙·沃德(Sasha Ward)

2016年八月

2016年八月

很难相信,我们花园的尽头看起来像最近一样,是一条蜿蜒的河岸,一直到新邻居刚搭起的倾斜的篱笆。从那以后,尤其是在锁定期间,我们花费了大量时间进行园艺。雷的一项重大工作是改造银行并挖掘埋在地下的垃圾。他做了小路,台阶,长椅,一个无法解释的石窟,并主要种植了蕨类植物。

2016年八月

2016年八月

2017年七月

2017年七月

我发现的照片显示了建库的两个夏天。有一个高架长凳(上),您可以坐在那里观看A346上的交通情况,还有一个低矮的阴凉长凳(下),用于早晨喝咖啡。在上面照片的中央,在下面照片的左侧,看到的石窟是由混凝土制成的,并且像大多数墙壁一样,被覆盖在我们土壤中的火石。雷在每一侧开了一个窗户,在屋顶上铺了一层波纹状的塑料片,让光线照进他要放在里面的任何东西。

2017年七月

2017年七月

整个结构在雪中(下图)看起来特别好,可见所有倾斜的线条和台阶。现有的树木决定了墙壁和花坛的轮廓。石窟的一个独特之处是它被杂散的针叶树隐藏在它前面的花坛中的方式,我们花了一年时间才意识到它必须去。

2018年2月-工作室景观

2018年2月-工作室景观

2020年11月

2020年11月

我在洞穴的一部分是用贝壳为内部衬砌。没有什么是笔直或对称的事实对我的秩序感提出了挑战,但是我们在几个夏天收集的炮弹决定了“设计”。扇贝和牡蛎壳来自肯特,而鸟蛤来自韦克斯福德郡的库拉克洛伊海滩,我们在一个晚上的步行中收集了500多个。我们最近去金斯林(King’s Lyn)时发现了该石窟的现任老板,那里除了商店之外的所有东西都关了。因此,当我们在家里花费很多时间时,它已成为海边纪念品的洞穴。

上:目前的石窟守护者。下图:库拉克洛海滩和吃冰淇淋的女孩。

上:目前的石窟守护者。下图:库拉克洛海滩和吃冰淇淋的女孩。